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不愧是剪辑师出身 功底深厚。如此庞大的素材库和文字资料不敢想象要多久才能理出剧本头绪。VO常有第一人称和第三人称的重叠，导演的评价、反思和质疑持续出现，直到最后揭示了如何在已被重写的家族故事中再次重写自己的家族史。（虽然讲述的方式沉闷，但内容很有深意）对性别 种族 殖民 身份 东西文化 甚至西方电影节的反思都很真诚，多次提到自己从家族财富和白人姓氏中获得的特权和优待，是华裔少有的自我揭露。片中大量提及香港殖民史 日军侵华史，对西方观众了解更全面的中国也很重要。总之形式平平，但意义值得四星，受到很多启发 |
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如果只是簡單的私影像家族史敘述，那只是停留在1.0維度的拍法。如果將家族史延展出時代變遷和對身份政治的思考，就是更上一層樓的2.0維度的拍法。如果在此基礎上還能對紀錄片本體提出質疑、反思和再造，毫無疑問就是站在3.0維度的紀錄片創作。 |
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Mary Stephan的大直寻根故事。家庭史料➕个人讲述的形式，没有能超过《瓦尔辛湖》的。这片子只有自己说得津津有味，观众简直不要太困。我都心疼那个做字幕的。 |
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叙事的权力掌握在自己手中，不是对家族史叙事的背叛，恰是一种带着审慎姿态的回归，人何以自我命名的追问成为了一场语言、文字和影像互为机巧的探险游戏。以父母亲编撰的两套封皮颜色不一的自传为基础重构家族历史，用海量的档案与家庭影像、稳健的叙述和精妙的剪辑耐心铺陈、发展故事脉络，然后大胆使用叙事诡计挑战观众跟随逻辑，在最后时刻进行搬演揭露和身份拓底，让“杜撰”的想像力继续在这个家族里流转沿袭，让这样的一手创作变成了一种“二创”。同时，作者在反刍纪录片的非虚构伦理时，恰又验证了这种寻根的虚名无度，在没有真相抑或真相从来不可显露的状况下，再次创造反而成为了一种更为积极的策略。从家庭奋斗史逐渐步向更广阔的关于国族与身份认同、政治文化阶序与女性主体等议题的探索，通过灵慧的旁白很好地统摄住了这线索纷繁的枝桠。 |
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3.5 一堆人呼呼大睡。是Mary的《遠山淡影》，用私影像闡述紀錄片的真假母題，剪得一流，但多少少了點真情多了點玩弄技巧之嫌，但還是挺有趣的，而且膠片裡逝去的舊香港很迷人。 |
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#TIFF2025#2.5. 被覆盖重写的家族历史，名字背后的秘密与故事，到最后才显露出的Mary Stephen从来不是想追寻某种真相，而是将讲故事的主动权掌握在自己的手里，向过去挥手，与未来送别。Stephen家族的家庭影像材料十分丰富，虚构与纪实的模糊才让电影有很多潜力，然而剪辑出身的Mary Stephen却在本片的剪辑上缺乏整体把握。如果要做reenactment是否应该要更打磨故事，或者说潜入表面有更多research，让观众在伍尔夫的隐秘联系还是澳洲原住民神话中做抉择，很容易造成误读与迷惑，本片胜在私人，也因为私人的随意性而失去一些更有力的声音。 |
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TIFF25 很喜欢从英文家族姓名，到移民身份认同和重塑自我的故事讲述角度，即便这已经不新鲜了。但是大量资料的堆砌和悲伤沉重的配乐，家族谜团似的叙事方式，不一样还是陈旧的套路吗？电影院里的外国爷爷奶奶们对那些来自东方的史料都看得津津有味，年轻的华裔移民们都昏昏睡去。侯麦的剪辑师似乎可以技法娴熟地拼贴任何影像，但是关于新老一代的移民故事，是否也需要寻找一个新的叙事方式和表现形式？像瓦尔达的《拾穗者》，像今年《Franz》的导演霍兰，像《寂静的朋友》导演茵叶蒂一样。 |
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非常喜欢！绝对会进入年底的女主创佳作推荐top！除了旁白略催眠外没什么缺点。配乐+历史影像那种鬼气森森的感觉实在是太爱了……最棒的家庭史鬼片（笑）。对自己家庭内部的审视和拆解超棒。萨苏噶自己把握叙事！有点可惜HKIFF和这次两次导演映后都没听。惊喜之遇，比HKIFF看的导演过往作品更喜欢，也许是更有积淀了的关系hhhh @ Broadway Cinematheque |
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用一种非常文艺而曲折的方式讲了一个当下很流行的道理——出来混，身份都是自己给的！ps.旁白很好用，但也不能这么用啊喂😭 |
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能寻根挺奢侈 |
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#62GH 訊息量太龐大了剪輯師奶奶！這個知識量看一遍絕對是不足以讓人消化的，複雜的剪輯線並置虛實，也只有這個天選之家才能說這個複雜的故事，畢竟在剪輯台上有多少事是真實的。但可能還是我太嚴苛，剪輯師慣性真的太快讓人幾乎沒有氣口思考你這個真真假假的家族多重敘事，另一點就是還是過的太好的貴族生活了，畢竟家住淺水灣高層還是有攝影師角度去拍攝的，少了一點那些所謂真正自我的動情時刻了。伍爾芙姪子那條線真的是宛如《壯遊》的恍惚了。
二刷，我依然跟不上。真的是細細剪密密縫了。 |
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看得我好困啊，“名字的不同会不会影响人生”里面包含了种族歧视、西方崇拜。 |
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7.5 文学性，在档案海洋中编织线索 |
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@百老匯電影中心/和預想的稍顯不同，向來難以進入高密度的敘述展現，即使後半段顯露意圖，但大部分時間都像水從腦子裡流過似的，好在還有影像，過去的影像，想念武漢，想念長江... |
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这导演也太拧巴了。。。 |
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以追溯家族史为形式外壳，实则是追寻母亲消失的声音，当父亲从灾难深重的内地逃离到香港，野心勃勃地创建“史蒂夫家族”时，母亲褪去诗人身份，与父亲共同合写一部澳洲原住民迁移至港的虚构小说，拍得既具悬疑，又颇富文学性。
当海量的家族档案涌来——影像、书信、日记、口述、报刊杂志，唯独身为凌叔华书迷的母亲，无法留下心声，于是雪美莲以凌叔华的异国情缘为背景，实现母亲在历史尘埃里的不朽，这是比考据“陈”何以变成“史蒂夫”更重要的事，也是藉由母亲来“重写自我”——从家族因西方姓氏获利的迷局中挣脱，从女性困于家庭的境况中挣脱，从西方主流视角中挣脱，以电影语言替代失去母语的茫然，以创作重剪胶片中的家族，剪辑师功底以“重剪”实现“重建”，勇气可嘉。 |
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#IDF8#开幕。以找自己姓氏含义的由头，来为家人立传，也是一种家庭私影像的表现。
极力把母亲塑造成改姓的幕后主谋，大家都说“性别”是后台塑造的，“女性主义”也是后天塑造的，且他们家族的姓氏都是后天塑造的。
所谓神秘莫测的“史蒂芬”，可能只是汇丰银行门口的铜狮子而已，淡淡的幽默感。 |
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#IDFA2025
一种对观看姿态的质询，你如何面对纪录片呈现的信息？一如作者对于家世的寻根问底，观众面对海量的信息与思考是否也应保持一种审慎的态度，参与到这场拼图游戏之中？很有趣的挑衅。 |
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雪美莲所调用的旁白及档案影像，多少显得暧昧而阴森。无论是五十年代的香港，或世纪初的武汉，历史的冷气都从材料中渗出。与之相契的是，当雪美莲以殖民进程中的中国历史为背景，讲述家族历史如何被书写，她能够捕捉到这个时代中涌动中的复杂情感。语言、身份和国族认同，均关系到多重的个体考量，连接着承认与怀疑并存的矛盾感情。雪美莲将本片创作置于满是间隙和问号的“重写自我”家族传统中，这或许反而带来历史叙事的解放。在不确定的材料中回望，我们得以接纳，那些浮现的可能性间，人和他的姓氏是如何被时代操弄，又如何寻得能动的生机。 |
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25年多伦多电影节最喜欢的纪录片，没有之一。充满惊喜的框架和叙事，一堆珍贵的私人影像档案，用一种很私人、闲聊、非正式口述史的方式娓娓道来。 |
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相比较起议题式的纪录片，这种博尔赫斯式的喋喋不休或许更让我感觉真诚，档案整理有无数种可以被建构起来的线索，历史的、私人的。我看过太多将家族史与大历史勾连在一起的纪录片，这种纪录片力图让人成为历史的提线木偶，并为观众探寻解读的锚点提供帮助，雪美莲的处理反而是不断地向内，而越向内（无限的“私”性），人的经验越如同一团迷雾。 |
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做个人家族史容易犯的问题，个人情感和观众情感无法共鸣，话太密就容易困，汇丰银行爸爸的西式家庭，旧香港的旗袍确实很漂亮 |
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剪辑大师首先是节奏大师 |
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#IDF 开幕片 |
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50th HKIFF-22 MC 补上金马。立刻决定我也要尽快回两趟老家，去问外婆我那个据说是在上海拉黄包车的她的继父，问奶奶我那个一贫如洗但到晚年也有干部来探访的地下党太奶奶的故事。我们从农村走出来的家庭可能很少有文字和影像，但是更详细的口述史，也刻不容缓地要打捞。 |
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【8】口述家庭历史过往是纪录片1.0层面的东西，但切入，剪切且能利用她自身身份属性展开文学/政治/私人家庭情感这三部分实在是厉害，这是当下创作者记录自己的生活的纪录片2.0甚至是3.0阶段。 而对画面素材和口述文本的呼应是电影成立的根本，如何起承转合，显然是需要大量素材，文件，线索而成的，而雪自己的故事成功串起来了且再次证明了她伟大的剪接水平。肖恩贝克《左撇子女孩》输得并不冤，雪的剪辑实在是精而准。 |
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#IDFA2025#International Competition 今年最好的纪录片。 |
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一对满脑子想做白人的香蕉人夫妇(从社会回馈的名利来看，这决策很明智)，其女儿“不负所望”地运用白人思维：本着探寻家族命脉的正义目的，毫不孝顺地将父母光彩事迹揭示世人。这，就是移民世代之间，宿命般的意识形态轮回。资料太繁杂，剪辑功力十分新浪潮。最触动是，当时的白人中心崇拜，竟可异化到“给自己一个身份”。更可气的是，这种异化完全可以理解、甚至值得同情。殖民统治带来所谓更先进更文明的生活方式，但只有占据阶级顶端的人，才能优雅践行这种生活，并在半山隔岸观火作为廉价燃料的竹脚楼居民。来大陆教书的Julian是个冗长但有意义的插曲，他把这旅程居高临下当作某种异域体验，风流韵事则是点缀体验的珠宝。就像亨利描述的汇丰银行建筑队生态——“我升职了，现在有下午茶点，和英国人一样”。原来，二代的大逆不道，才是觉醒 |
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“虚构上流”至真上流，BC 电影中心 |
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#HKIFF50
本届港影节最大的惊喜，Mary Stephen的story telling比之剪辑毫不逊色。ps. 澳洲的canis dingo和中国大黄狗是同一个祖先，这个代号不可谓不妙。
#20260411M+CINEMA1930 |
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类似的虚构者的游戏概念乌格雷西奇在《狐狸》里已经用短篇讲得很清楚，而且保留了更多的幻想和狡黠感。无法感觉到“转折”的话，观影就没有效果。中间涉及太多内容但全部都轻轻放过。 |
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9/8/2026 @ 高先。雖然我幾鍾意後段講關於記憶同映像片段既真真假假，但mary stephen把聲都真係幾催眠 |
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#idfa2025# |
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叙事和影像形式太单调干燥了。 |
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2025 金馬 |
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东一榔头西一榔头故弄玄虚，编故事的基因遗传 |
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不愧是剪辑指导亲自操刀的家庭私影像。海量的来自半个世纪以上的胶片素材，你能看到时间的力量。又是在历史迷雾中，追寻家族的真相。史蒂芬家族仍然在延续，每个人都能从影像中想到自己家庭的过往。我无法想象，当曾祖父和兄弟二人从新泰黄道沟挑着扁担，走到几百里外的大厂村时，是什么让他们决定停留在这里，又是为什么新的环境能够接纳他们，从而繁衍生息下去。 |
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❶结尾反转再反转，算是极讲究故事线的纪录片了，不愧是HK剪辑一姐的作品。❷虽然以个人家族纪事为主线，但情感张力却是历史的、穿越岁月的。起初影片只是从雪美莲奇怪的中（雪）英（Stephen）姓氏开始讲起，结果却讲出了一段飘零流散的华人故事。 |
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#IDF Stephen的姓既是电影的核心，又像仅仅是一个麦高芬——事实上电影是关于身为一位Storyteller 如何重新发明自己的身份。 |
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（2025🐎 跨越近百年，追溯自己的姓氏 / 家族淵源… 大量檔案資料，文字 / 手寫日記 / 虛構謄抄，電影底片 / 早期數位 / 當代清晰數位…
離散，移民，華人父權家庭，貧富差距…
與吳爾芙連結，父親的黑/紅日記 母親噤聲，但其實母親早年是詩人 自詡進步女性… 導演用自己的剪接權和旁白權，奪回了女性書寫和構築的歷史，同時也玩了一場亦虛亦實(不可靠敘述者)的狡黠遊戲…
剪接了兩年，法國24images先將父親留下的大量影像數位化，導演才開始系統化看這些素材… 找了很久 文學的引用，邊剪邊想旁白，不斷嘗試… |
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#MIFF15 剪辑师的魔法 |
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《公民凯恩》 |
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IDF2026。重写一套心目中虚构的诗性的家族史，是个有趣的思路，但也不可避免破坏了真诚感。（阔别三年IDF，开幕式层次下降好多，希望后面的展映能不减当年！） |
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太私人了…像在一个精美的瓷器表面找裂缝讲述生活命运的跌宕，但是只无力地看到命运精致印纹 |
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版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：午牛（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/17790728/
如果說柏林牆是德國的一段歷史，那麼雪美蓮的家族史則是其家族的「柏林牆」，每位家族成員都在上面塗鴉，添上幾筆、抹去幾筆，或者覆蓋舊的塗鴉，加上歲月的侵蝕，當我們看著這面牆時，也有了自己的想像。 |
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“如果侯麦知道了一定会喜欢我接下来要讲的故事”，千真万确。发掘姓氏，发掘家族历史，质疑与捏造，真诚而开放地面对自己与时间。 |
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维也纳亚洲电影节观影记录。旁边的外国人看到一半走了，我本来也想走，心想我是中国人我不能走，硬是熬到出片尾字幕赶紧拔腿就走。 |
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跟随侯麦但没有进入过的身份故事，在红与黑的家书中，一点点挖出，而后又一点点否认并再也讲不清。 |
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衝著雪美蓮家族與伍爾夫與凌叔華的關係看，原來微弱到幾乎沒有。作為紀錄片感覺素材堆疊又堆疊，除了你自己家人到底誰關心女兒如何如何孫輩如何如何啊？珍貴的是導演父母50年代躋身香港上游社會，居淺水灣豪宅，拍下許彩色家庭影片，衣香鬢影流光溢彩，《情場如戰場》照進現實。 |
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3.5 |
