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#寰宇的诗意# 纪录片，方泰尼亚的世界在坍塌，而你在交响乐里嗑药。 |
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note：嗯…我不知道這種形式實驗是否這麼有意義，不過至少是一種從未見過的紀錄－電影，聲音串成一氣。我都覺得這種片很山形的味道，很適合在小電影院裡看一看中間睡著；可惜的是我在家看，中間真的跑去睡了一覺。 |
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全篇都是闷的，压抑的感觉 |
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作为纪录片他的电影太造作了，…。最大的问题是剪辑，他几乎完全凭感性（任性）来连接；非常奇怪，他实行的是一种纪录片美学的实验，但却经常拍出了肥皂剧质感的镜头来；因为他的场景照明中对采光运用的自我主张几乎是无逻辑的，这部分地由于实景现场奇怪的景物颜色；他纪录了生活空间本身的垃圾性划分 |
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忘记在哪篇文章读到，科斯塔的主人公像是封建领主。每日巡游自己小小的土地，拂尘，吸毒，嘟囔诗一样的语言。是贫穷的，也是高贵的。 |
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每个瞬间都作为生命中的时刻，尽可能自然并且给与足够的时长的凝视而得以显现。朗西埃称赞这个电影当之无愧。如果不用看护一尊观音一般的用心和耐心，如何能拍出这样的电影呢？ |
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原来是纪录片呀，还以为是剧情片，纪录片和剧情无界限的表达。是一部每一次看都会有新发现的电影，也就是你根本就记不住的电影，除了沉闷和无聊。没看完，也不打算看完了，随便看看就好了。 |
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看的过程实在是太催眠了 |
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9.2 在面对消失时，电影似乎找到了一种具有魅力的反抗方式，仿佛回到电影的现实主义起源时，面孔、阴影、烟雾、光束、色彩的房间中藏有卢米埃尔（他也曾拍摄过一部《拆墙》）的秘密。有个男性移民打开门从房间外面与旺妲对话时，内外像是完全不同的两个世界。节奏与构图如布列松作品般简洁，除了对光线与空间明显的敏感度之外，声音尤其强大，像是交响乐的电影，旺妲的絮语、咳嗽声是独特的，背景的音乐、房间外拆迁的噪声··· 《旺妲的房间》比《前进青春》有更多的音乐性。旺妲带来的风格比文图拉更写实，更面对面，而这部作品中存在着一些真正美丽的东西，一些科斯塔其他作品中很难寻得的瞬间，可是由人物所带来的活力还是其他什么。并且，仿佛科斯塔又告诉了我们，一部电影的场景唯一需要的最低限度的物质，只是能带来一点点微弱光亮的蜡烛。 |
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怎样的一群人，怎样的一种生活方式。 |
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倒过来看科斯塔，像在重新打量艺术与世界的关系，像在为一具赤裸的尸体重新着衫、收拾遗物。旺妲比文图拉更鲜活，因此是将死而未死的，最后的空镜，是她令人落泪的某种意义上的逝去。这时的方泰尼亚更具体而连贯，也因此破乱污脏——这正是“活”本身。要说科斯塔所做的，是将日常转化为神话，将方泰尼亚上升为星宿，也颇为成立吧。 |
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“要（让观众）聚精会神就必须去隐藏，去创造秘密，有缺失电影才有最强的力量。”Costa在东京电影节后说：“人们看电影总是看到自己的映射，他们看的并不是电影，只是自己。”这里，他是刻意把观众摆入旁观者来“看”，观察Vanda在漆黑房屋里的吸毒咳嗽无所事事。刻意拒绝人在其中找到对应自己的喜悦。 |
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8.5/10。①吸食毒品的一个贫困家庭极其混乱潦倒破败的生活。②非常自然主义的观察型纪录片：低亮度、粗糙模糊的dv画面；大量固定长镜头（好像无移动镜头？）；极少特写与画外配乐；大量环境音/杂音；去戏剧化的叙事；等。③很多段落的摄影（光影/构图等）太凝重主观表达感太强（个人认为如果光线别处理地这么考究可能会好很多），与自然主义的影调很不符，扣1分。④（？）似乎存在影像表达冗余。 |
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重看。除了透入的阳光或昏暗灯泡的光晕，许多场景时常沉入近乎纯黑的深渊，视觉被有意识地剥夺。与之相对的，是咳嗽、喘息、远处建筑的倒塌声与日常的琐碎低语——声音构成了影片内在节奏与情感的骨架。它们物质化了被拍摄者的内在状态，构建出一个更为本真和立体的听觉场域。凭借其绝对的流动性和不可见性，声音得以穿透画框的限制，延展空间的维度，成为人物与环境不可分割的见证。而方泰尼亚的贫民窟，则延伸为人物精神图景的具象——空间的衰败塑造着人物的行为、希望与绝望；与此同时，这些坚韧的生命也以其日常姿态定义着这片空间。视觉信息的封锁与听觉维度的全方位开放，实现了一种“视听民主”的倒置。摄影机作为在场的见证者，与拍摄对象共同浸没于同一片黑暗与声响。光线、声音、空间在科斯塔的镜头下获得近乎神性的平等。 |
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那女的是本来长那样还是吸毒给折腾成那样的？看不下去…… |
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在肩负叙事责任的同时，它的艺术性和先锋程度在茫茫数字影像中也是一流的。刺骨的精彩。top 100 |
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一部富于诗意的纪录片，一个从此让我喜欢的导演。 |
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795 EE CC |
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6/10。幽暗不清的静态画面捕捉到人物活动的整体性和削弱叙事时间，洗碗、使用二次注射针、狭小空间跳舞和照顾孩童换尿布，成为生命仅有的部分，事件之模糊只能感受出漫长的咳嗽声，片尾姐姐吸毒瘫痪在床而背景中拆迁的敲击声，这一复杂的声画功能控诉了移民失去故乡又被殖民者赶出寄居的家国失根现象。 @2017-05-03 21:36:21 |
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葡国之《铁西区》。
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只要镜头里有人，纯粹的“纪录片”，那种预设了无干扰的纪录就是不存在的，除非真正意义上的偷拍，或扫街式的。有人说某兵的东北三部曲就很纯粹，这个“纯粹”不好说，有可能是被拍摄对象的表演痕迹隐藏的好，或者说就算被拍摄人的防备心理降到最低，也难免避免不了在镜头前会展示自己，会有意去做些什么的举动。就像现在的短视频作者例如“杨伟导演”第一视角拿着手机去拍段子，里面的人的反应都很真实，但他们也知道手机的在场，他们的真实，是脑子里经过一次判断后的结果，例如对愤怒的收敛。而且这也建立在一个拍摄大环境上，就是如今很多短视频人都这么拍，防备心降下来了，如过去的DV。 |
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和预想有点不太一样，观察人物与人物间对话的动作像王兵电影。喜欢那些成角构图的逼仄街巷，与人物共处的时刻。 |
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迷失堕落穷困潦倒的毒虫姐妹的一家，靠倒卖蔬菜过活，他们周围也基本都是毒虫，最后推土机推房子轮到了他们自己的家。本来以为是剧情片看完发现标签是纪录片、大部分符合自然主义的纪实感、DV、极少量的配乐和特写以及主观艺术表达意味很强的镜头。 |
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他们合住的房子客厅里，电视始终打开着，旺妲以及姐姐的孩子们玩乐的画外音始终没有停歇，一代人与下一代人在昏天黑地中共生，看不到一丝曙光.......这里是被上帝遗弃的地方，是被众人遗忘的角落，房屋的拆迁能让她们住进看得见阳光的房间，但这也只是唯一可以改变的地方...... |
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狂补科斯塔计划1/3 |
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真实即是最好看的 虽然同时丑陋 |
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享受死寂 |
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无效地观察-11/09/24 at MoMA |
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侵入纪录现场 擦除痕迹的创作方式 声画各有信息前置的设定 后续会再扣回一下 人物也并非操控工具或是剥削的客体 他们发生联结 关系矛盾 彼此错开 甚至是其中一方从 Vanda 的画框里渐渐疏远直至消失后 焦点反而重新成为声音 最后是能在固定镜头里演变出流动态 这算是 Costa 美学之脊的构成 |
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看的时候当某种贫民窟版《沼泽》来看，外面拆迁的推土机不断逼近，你在贫民窟中深陷毒瘾也被注定的终局逼近。注射器的拍摄有点疑惑，出来一看是纪录片..那一切就可以理解的厉害了。背景声极度接近真实，确实如科斯塔映后所说，耐心的记录对抗虚假的音画。更私人的体验是想起一些小镇过往，如一边嗑药一边怀念小时候的旺妲姐妹，容易被置身其中的这些混乱失序从未远离。#寰宇的诗意：葡萄牙影史选映 独放02.22 |
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一個毒品氾濫的貧民窟，幾個沉湎毒品的生命，像蛆蟲一樣在糜爛的生活里緩慢趨死，這是一部因為克制而沒有表現出過分絕望的影片，但是看過之後卻讓人慢慢絕望起來。固定的長鏡，逼仄的視角，灰冷的影像，嘈雜的自然聲，內斂的情緒，那些人生就像一直在拆遷的住宅區，因為毒品和放縱而走向難避的終局。 |
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我是真的真的被这片闷到了，不过片中那种无望的生活确实很有感染力。 |
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人物像是与那暗无天日的环境融为了一体似的，令人窒息
PS:佩德罗是怪物吗？三部曲靠后的那两作和自身的前作相比都像是直接进化了一样。。。(看完这部让我想重看《回首向来萧瑟处》) |
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这是她/他们的生活吗？如此具有电影感和政治性的影像只需要一个简陋的房间，几个生活着的人。厉害。 |
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房间内是试图撞开笼子的鸟儿，房间外是有韵律的拆楼机，生活就像毒品一样暴力与静谧并存。 |
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3.5 画面一直是好看的 但也没很有意思。还是当年看的第一部科斯塔《马钱》有意思一点 |
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局部4.5 |
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3星半 |
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三个小时，我昨天才看完塔尔的秋天年鉴啊。。。
各种不适。。。。 |
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看似平静，实则彻底疯魔 |
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9#第一部佩德罗科斯塔，强烈的个人美学风格太让人印象深刻了
其影像的实验性在于：室内弱打光下的中景静止长镜头，弱化人物自己的表情动作和语言而 将环境声音或其他人物融合在视线之内，完全打破纪录片和剧情设计的边界 “消失的摄影机”带领观众视线在旺妲的街区内游荡，视线外的空间巧妙地在平面的荧幕上立体呈现。
而且其实验性又不会使人一头雾水，反倒恰如其分 |
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实验意味过浓。吸毒，对话，生活，拆迁，周而复始的绝望与闷。 |
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Unorthodox Beauty |
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每一镜构图都如此美妙，布光如同卡拉瓦乔，同时画框中的一切又那么粗粝自然，如同摄影机消失。佩德罗·科斯塔究竟怎么做到的？ |
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2019113 三星好片 |
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太真实了；有点疑问，哪来的收入？？ |
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或许快乐 或许悲伤 差不了多少 |
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仿佛若有光。 |
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2024
没有救的··· |
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4.5。开头就想到了兵，这类优秀的纪录片作者，总是能将苦难二分，从视觉上亦或是刻板印象，他们镜头下的人是苦难的，但从他们的摄像机中，我们和人物对视后，大家都只是处于一种状态下生活，有什么能高于生活呢？ |
