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一部融合了深层恐怖元素和黑色电影风格的恐怖科幻片。 |
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多次被翻拍并被无数后来者反复效仿，本片的开创性意义可见一斑。除了科幻设定的创意和恐怖气氛的营造都十分成功以外，冷战核战的背景，共产主义的威胁，人性的丧失，情感的泯灭，集权体制化的悲哀，都能够在本片中找到不同程度和层面的解读可能。 |
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爸爸妈妈丈夫妻子，他们都去哪了？！……导演唐西格与编剧梅因沃林的收尾初衷是：迈尔斯惊声尖叫于一卡车的豆荚从身前驶过。制片公司对其中的消极意味较为谨慎，坚持加入引子和尾声，建议通过闪回讲述故事的方式使影片的结局更加乐观。酷片杂志的丹尼派瑞则认为，框架故事的引入使本片立场从反麦卡锡主义者变为了反共产分子。但在98年的访谈中，领衔主演凯文麦卡锡（巧合）表示影片并非政治寓言，他曾与小说原作者交流过，对方本无意图。人们已经开始自行解读出作品从未触及的意涵，本片即是代表之一。 |
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唐·希格尔代表作，人体入侵式科幻惊悚片鼻祖。1.植物版[怪形]，影片先后拍摄了4个版本，影响力无法估量，[致命拜访]亦属修订翻拍。2.入睡即遭入侵，同质于[猛鬼街]。3.同时影射共产主义渗透与麦卡锡主义白色恐怖。4.可惜受成本限制，没能解决逻辑硬伤（如两具身体的困境）。5.女主太美啦。（8.5/10） |
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早期的异形入体想法，男女主都很养眼， |
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买房子，变胖子，豆荚国里做豆子，泡在美丽新世界，舒舒服服做豆子~ |
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冷战思维麦卡锡主义科幻恐怖片。 |
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对共产主义入侵的绝佳隐喻，The World's End里的blank原来是从这部出来的， |
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不说如何复制思想和意识，就连植物是如何完美复制肉体的也在事实逻辑上不可能。这部经典科幻片其实系一部低成本制作，就本片隐喻当时麦卡锡主义横行之下的美国人的从众心态这个角度上看，那这片子倒真是一部软科幻社会学的杰作。7.4 |
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故事本身其实讲得很一般，但是它附带的隐喻实在太强大了，而且放之四海皆准。另外这个56年的版本比起78年的菲利普·考夫曼版，结尾简直太乐观主义了。 |
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替换、渗透、颠倒黑白，即使在几十年后的今天，影片的政治隐喻依然丝毫没有过时，而紧凑的节奏更是让影片极具可看性，堪称是科幻惊悚片的最高杰作，伟大程度不输任何同类型经典电影，最重要的是，本片对于后世的影响即使在今天依然是无比明显。 |
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费里尼在谈起《阿玛柯德》时曾这么说过，“如果不将伐西思等同于我们愚蠢、狭隘、空想的一面，就不能击败他它；那一面，没有政党，我们应该对它表示不耻，光说：我加入反伐西思党 ，是不足以拒绝那一面的。那一面深植在我们每一个人心中，‘伐西思’曾经在那儿登高一呼，有过它的地位和威信。”好莱坞冷战年代这些RED SCARE电影，幼稚之处就在这里，一种意识形态无论多么极端，如果视之为非人类的天外来客，既是不敢正视对手，又是狂妄自大，虽然影片作为恐怖片的悬念与节奏掌控很熟练。3.5 |
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冷战思维下对共产主义的厌恶和警戒，没有黑到底的和平演变不小心为苏联的溃败做了预告 |
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【对后来科幻的启迪可想而知】 |
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暗喻麦卡锡我就不管了（男主演就叫凯文·麦卡锡啧啧），电影本身悬念也够掉15分钟胃口，这是六十年前的东西，报信的和女友的遭遇现在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,评分7.9， 23,496 votes，也算IMDBTOP#251系列了。。。 |
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3.5 B level. low budget |
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完全符合政协关于电影去暴力化的标准。虽然是恐怖惊悚，楞是没有血。哦，错了，还是有一道划过掌心的划痕。 |
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这电影有续集吗？怎么感觉就拍了个开头啊 |
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这好像是我的恐怖片启蒙？我忘了 |
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同一题材四个版本中最佳，时代的恐怖 |
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典型的美国式中产小镇点滴异变，将其当做麦卡锡主义盛行下对苏联意识形态入侵与自身白色恐怖反噬的忧虑的隐喻自然是没有问题的，但即便只是从更简单的视角看过去依然精彩。 |
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人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 |
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8.0/10 节奏紧凑，叙事明快，气氛紧张，观影流畅，“外星人入侵”经典之作，人性冷漠，异形更冷漠，抹去爱与被爱，同化为一体，就能过上“美好”生活。影射麦卡锡主义带来的人人自危，但似乎也适用于共产主义。 |
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补标，那个大家走向广场中间的场面真是拍的太好了！ |
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88/100 2700。作为人体入侵鼻祖的政治惊悚片，对共产主义渗透的恐惧，小镇外面的人深处危险却并无危机感，没有爱就不算是真正的人类。声音设计太牛逼了。 |
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虽然带有对当时意识形态的讽刺，但作为最早的入侵人体概念，具有划时代的意义，对于后世同样类型片影响深远。就算抛开这一切，电影也拍的极为精彩，它并没有完全依靠惊悚场面，而是通过电影节奏将惊悚感不断的叠加，从而推向极致，让人在观看过程中目不转睛，是一部非常高质量的娱乐惊悚片 |
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豆荚轻得跟塑料泡沫似的，假了点 |
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这个小镇遭遇异种入侵的故事有类型开创意义。但本身设定问题很大：外星植物是些像豆荚的东西，慢慢发育成特定的人形，这些替换者会在本人睡觉时侵占他们的记忆从而替换之……那么问题就来了：被置换后的本人的身体去哪了？女主后来睡觉时她附近并没有自己的替换者，所以她睡了一觉后精神和肉体都被置换了？但之前都是在人们的家里发现替换者啊？如果能远程全部替换，男女主的逃跑有何意义？替换者把他们关在诊所有何意义？这整个机制都是混乱的，这也导致，“熟悉的人被剥夺了爱的能力”可以构成异端渐渐控制群体的政治隐喻，但又没有具体指向。前半段有些精彩的惊悚设计，比如在近景睁开眼的替换者，谜底揭开的过程也一环扣一环没冷场，有纵深的画面明暗分割交错充满不详预兆，后半基本押在无聊的逃亡冒险片上。男女主都挺抢眼，女主有点蜂腰豪乳 |
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最早的生物灾难片尝试，显然还不成熟 |
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营造的氛围还不错，但母题的阐述欠缺了考量 |
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那时候的科幻片都很多政治映射 |
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sb片，没有感情又怎会有意识去同化别人去抓人类，真这样你的修为就很高了可以坐化金身了不是么？可笑至极 极端个人主义去死吧！如果真有这样的豆荚我乐意还来不及呢赶紧抱个回家搂着睡觉 |
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在埋设了如此多的线索包袱后，还能把整个电影的节奏控制的如此紧凑，对于一部信息量不小的科幻片来说实属难得。其主题充满隐喻，而之后的反思也很有代表性。那种无孔不入的终极恐惧气氛非常完美的体现出来。此片明显成为无数科幻灾难片的范本，但很少达到同样的高度。 |
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优雅的科幻恐怖片，连花瓶女主角都那么优雅，别想太多，也别想太远 |
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可以说是上FIST课以来，除了重庆森林以外最喜欢的片子了！哈哈哈哈哈哈哈！政治思想什么的就先放下不讨论了 |
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第一部改编前后某些重要场景的剧情还是满接近小说的（当然小说看的是后来的重写版，旧版不知道怎样），但也只是相对于之后的改编而言，实际上还是差别巨大的，而且从此展开了着力改编于一个完全不同的偏黑暗的结局的系列传统。不过旧电影的时代感放今天完全可以看成是prodction value了，真的挺加分的。而且最后在车流中奔走那段，真的有点童年回忆的意思了。感觉可以跟约翰·卡朋特的《极度空间》配着看，当然类似的替身综合症（Capgras Sydrome）的电影可以做成一个豆列了，像西恩·埃利斯的《破坏欲》美剧《Ｖ星入侵》之类的，岩明均的漫画《寄生兽》也可以极端到这种全人类换掉的全球化替身的设定。
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8。竟是50年代的好莱坞作品，必然影响了一票这种类型的片子 |
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为什么要费劲心思取代人类，人类很累的。温柔的天外来物，让你在睡梦中消失。其实一切都是一场空，你要我的身体取代我生活，我给你就是了。我太烂了，让我在睡梦中消失，愿你活得比我好 |
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Marqué par l’empreinte d’une époque, ce classique du fantastique reste incontournable.Don Siegel aurait dû aller plus loin du côté paranoïak |
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又是苏联人闹鬼吧，我竟然更喜欢克雷格&基德曼的新烂版，部分原因在于老版的豆荚傻得冒泡，让人出戏 |
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如果不计较外星魔花如何占据地球人宿主的身体和头脑，从故事而言不脱离外星生物总是试图毁灭地球人的主题，顺便传播红色恐怖给群氓洗脑。 |
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跨年 |
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波拉尼奥的《护身符》中，预言世界灭亡的时间是在2666年。如果这个世界注定要灭亡，一定是死于人类的冷漠，而不是电影中说的外星入侵，行星撞击，火山海啸。 |
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当个人被异化时的恐惧 ，政治隐喻味道很浓。豆荚外星人有点可笑，又细思恐极 |
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故事很有趣，而且非常具有政治意味 |
![[已注销]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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氛围绝佳 |
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★★★☆故事讲的相当流畅，科幻设定被翻过至少两次，其中包括[致命拜访]。不过在病毒传播的设定上有一点欠缺逻辑，或者叫拖泥带水~ |
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完美的和谐秩序对自由意志的爱与被爱的彻底毁灭，冷战背景下的科幻恐怖电影毫无疑问是充满了尖锐的政治隐喻的，通过外星生命的替换入侵，描绘了一场披着科幻外皮的平静小镇下暗流涌动的政治演变，透露出冷战时意识形态的警告、冲突和畏惧——过于操心世界局势所导致的吧。电影整体节奏相当不错，线索接连不断出现勾勒出这个经典的外星入侵故事，《世界尽头》《散步的侵略者》等电影都是站在该片的肩膀上成长出来的。 |
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导演的工作：思考如何使一个镜头得以抵御观看会记忆之流侵蚀，所以必须从中挑选最坚硬的，却不一定是最美丽的——如岸边的礁石，在海水经年累月不曾停歇的冲击之下仍保有其全部的尊严。然而希格尔无视了这一要求。他不害怕我们忘记。在叙述正向推进的同时，还有一股反作用力几乎是要抹去观众所见及所忆的有关影片的一切才罢休：凯文驱车要前往何处？不知道。但银幕中心的那一团火仍在灼烧我们的双眼。这或许就是希格尔场面调度的秘密所在，运作于梦的边境，将崩解但还未崩解，将醒而还未醒，极度疲惫，耗尽最后一丝气力前行，而它即将接入现实的时分，即是动作——因其清晰与直接而获得我们毫无保留的赞美，想想凯文破窗而入的那个瞬间——在时间的尺度上游移之际。 |
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277/365days。其实整个机制是不太通顺的，且不说移植条件的矛盾和模糊，原肉体的去向问题，就连外星生物的目的也完全没想明白。严格来说并非替换而是移植，外星生物先生长成宿主的样子，再把记忆移植到自己体内，但是内在的行为逻辑还是外星生物自己的，这也是为什么仅仅只是缺失了爱却成了对立阵营。可是为啥还要上班呢，是为了解放全人类吗，我不信。 |
