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+。直面观众的巫术与僵尸藏匿进一张黑桃A里，插在占卜师手中的一叠卡牌间，从电影的角落伸出却不被重视，他们看不见推动他们前行的东西，正如吉盖所说：“有时命运的力量会超越我们并夺走我们的存在，令我们别无选择，只有朝着被无药可救的吸引的方向前进。”电影早在黑桃A出现之前就觉察了诅咒，空街道、克洛-克洛的舞姿、意图化身黑豹的琪琪。在无法逃避的死亡的笼罩下，特蕾莎痴迷地望着笼中的鸟儿，康苏埃洛在墓地忘我地等待恋人，这些短暂却永恒的宁静安慰了动物、虐杀和战争。 |
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Locarno 首看 BD 重看 |
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气氛营造黑暗阴影中的人物，响板，但对白太多一个小时都嫌长 |
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在Lewton這批電影裡，感官刺激比較強，比較暴力。（因為是雄性暴力？女性受害？）原住民議題。 |
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黑豹、小狗、白猫、披着豹皮的人。黑桃A |
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那个黑发拉丁舞女真的很有魅力，这么短短的一个小时，编导居然塞得进去这么多女子的故事，也是厉害（想要去到大世界的香烟女，劝别人不要soft实际自己最soft的金发女，养家糊口的黑发女，被母亲威逼的贫家女，有拉拉倾向的算命女，墓园里守候情人的富家女） |
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有吓到我，奇异的快板声与某种黑色（黑桃A终将出现，关于“僵尸的文化”再次被藏匿于黑暗中，黑豹唯一做出的一次伤害（由于应激）被光束笼罩（被我们看到，而那些不可见的危险/黑色的意象，正如令小球转动跃起的水柱：不可知的推动我们以及这个世界的力量，慌神间黑暗中的双眼，承诺后葬身于等待爱人的墓地中，在那股邪恶的力量催生出行动前总会留有希望（片刻的宁静与停留，黑豹逃脱了舞台，白猫跳下了桌台… |
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超棒.. |
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按罗森鲍姆的说法，本片与《惊魂记》《M就是凶手》一样，属于“连环杀手”类型电影，可惜以这个亚片种的标准看，本片氛围塑造薄弱、心理描写寡淡，远达不到该类型的平均标准。 |
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黑色的世界，当所有的行走都关乎生存，人类的动物性也由此而来。 |
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啊潇潇The End~~ |
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带点悬疑色彩，a whodunit 注:b站可看。 |
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渗入空间 |
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感觉是机关师的电影来的，然而看起来又那么简单，甚至简单到好像意识到黑豹的形象其实很可爱就能看到谜底，似乎就连标题和时长都透露着什么。然而我们真的能洞穿每个人的转变吗？就像那张黑桃A那样，它看起来如此道具，却又与黑豹、黑色的车，还有更多不明的黑色形成某种网络，而换一种分类，那只能如此激发恐惧的黑豹并非庞然大物，反而跟白猫和小鸟没什么两样 |
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66分钟时长，人物和故事线众多，剧情东拼西凑，结尾仓促，部分场景的惊悚氛围营造得不错。 |
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这个电影怎么那么短啊，才60几分钟？！ |
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其实有点仓促凌乱了 |
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维尔·鲁东制片的雷电华B级片，雅克·图纳导演。比起1942年的Cat People差些，但氛围营造、视听效果依然可圈可点。作为只有一个小时的低成本B级片，维尔·鲁东有着自己鲜明风格。当看腻了大明星大导演大制作，B级片可以解腻。 |
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重看。 |
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比《豹族》更有深意，第一镜就是大师手笔，短篇幅浓缩了特纳一贯精雕细琢的华彩风格，在神秘主义宿命论的底色上加入精神分析。小镇女子群像刻画充满文学性，每个角色都给足了弧光，对死亡的处理严肃而悲悯。最后一幕的游行场景更是绝妙。绝对是被低估的一部雅克特纳 |
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＞＞＞Cat People 我認為 |
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jump scare |
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光影处理强，影像的黑白对比中，巨大的阴影带着惊悚的压力和吞噬的罪恶扑面而来，角色在其中惶惑恐惧退让，观众仿佛能直接看到其心灵的挣扎、意志的收缩。但不足是剧情牵强，破案草率。 |
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篇幅太短，作为悬疑惊悚题材，逻辑基本上经不起推敲，但是萦绕全片的神秘主义氛围、几处音效与光影的配合还是非常巧妙。另外虽然时长仅一个小时，影片却群构了如此之多的女性角色故事，可作早期cult片中的feminism解读。 |
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纯真可爱的傻瓜电影，节奏飞快，镜头的组接十分粗暴，豹子率先进入景框，形成了一种障眼法，影子化作动物再次预示真相，大部分符号虽然过时了，但很美丽，阴影的姿态富有生命力，灯光设计百看不厌，好莱坞影棚的天空像深邃的画卷 |
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（误打误撞看了这个片子）有些隐喻，实在晦涩，没有看懂。逻辑性不强。许多铺垫没有下文。西氏的出现，把所有他之前的惊悚悬疑片都踩在了脚下。当然，他之后的惊悚悬疑片，如果除去后发优势，要超过他也很难。 |
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这片单看解谜部分完全经不起推敲，但视听语言营造出的这种强烈神秘色彩很迷人，这方面比Cat People走得更远。豹子本人这次走了个过场并非主角。人物之间的对话很有意思，关于人性/兽性、宿命、虚无的讨论，对几场凶杀是好的注释。 |
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3.5. |
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作为一部一小时的悬疑小品，虽然剧本有些突兀生涩，但是影片却打造出一个奇妙的新墨西哥小镇，神秘朦胧的气质胜过了一切。重点并非解谜，而在于遍布全片的神秘主义氛围、宿命论情结、小镇群像，如同三部“豹族”电影和《玉面情魔》的交叉。不知所踪的豹子放大了内心的恐惧，模糊了案件；视角随着流畅的横移镜头流转到下一个角色身上，带出小镇新的侧面，而角色的命运已如扑克牌预言那般注定；对白精妙，纵使阴霾笼罩，其实是为了温柔地告诉戏内戏外所有人“It's OK to be soft”。雅克·特纳的视听手法堪称一绝，命案发生时浓厚的阴影和移开的镜头让悬念顿生，而寂静场景的摩擦声与回音、快节奏的响板，还有继承自《豹族》的“引擎-咆哮”声音剪辑，都含有极强的张力 |
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好无聊Bug也好多。 |
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这种短小精悍的b片看看还挺爽的 教授说这个form很noir当时noir还没有流行 |
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我标了推理，然而推理并没有什么难的。作为早期Horror Genre的代表之一，声效设计和场面调度是一绝，从中产生了不少日后恐怖片常用的所谓“公式”吧。 |
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8/10,對於傳說神秘感的運用,配合宗教,地域等元素,造成觀眾投入故事的迷思,加上恐懼氛圍的塑造(過程以其他畫面及聲音表示)及人物的潛在危機,只是故事不如前兩部作品,缺點同樣是時間太短,缺乏細節 |
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几场遇害戏的魅力倒不在于惊悚，而是每次都有不同的虚拍方式，从卡住的门到压低的树枝，烟头段落稍逊一筹 |
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夜路、占卜牌和阴魂不散的响板至多只是渲染个气氛，却比整个故事的结局重要得多。
（男主看着有点像约瑟夫·科顿平替……） |
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气氛塑造太棒了，就喜欢这种b级片的暗黑氛围 |
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故事无聊但表现手法还蛮有嚼头，尤其是水滴、火车呼啸、响板、脚步的声效运用。除了第一位深夜买玉米面的可怜女孩是被受惊的豹所杀，后两位都是copycat干的，这个设定尚算新颖。真凶比较好猜，毕竟了解豹习性又随时能拿到豹爪和皮毛的角色只有一个。作案动机没说完就被击毙了，大概是编剧也觉得“看到破碎的尸体突然福至心灵开始模仿”有点牵强？Ps. 墨西哥响板跟中国快板很像诶。 |
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不及前作。（三部曲补完） |
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3.4 经典的惊悚片感官刺激：突然出现的巨响、影子、脚步声、主角的尖叫。几个女性悲剧剧情线的关联有点儿生硬，且从凶手是豹变成凶手是人的推断过程也十分生硬，最后稀里糊涂就把他抓住了。凶手可怜兮兮自我辩解的段落让人想起M |
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太无聊了也 |
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The mistery of fate itself,is never to be resolved.Only hinted at,and to be wondered at,by those of us who walk this dark street.—— William Friedkin |
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全英文字幕看得第二部电影！一个漏洞百出的故事，一个漏洞百出的情节，没看出哪里好！年代太久远有的故事就是太老了不值得观看了！ |
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拉丁风情，通过声音和光线营造的三场死亡戏的恐怖气氛（尤其第一处玉米面女孩）都让本片值得一看。p.s. 女主像朗白 |
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遮遮掩掩迷迷叨叨不入流连环凶杀，同样以‘豹’为噱头，远不如导演前一年《豹族》的畸爱奇情。 |
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7.2(4⃣️)，不及《豹族》，甚至不如同年的《与僵尸同行》，剧情比较潦草，但惊悚氛围的营造依然出色。出逃的黑豹作为线索，野兽指代的危险和疯狂融入了黑夜，黑白影像中的夜晚场景更强化了恐惧感。靠景物的晃动，巨大又不明的声响和光线阴影来表达命案发生（第三场谋杀最为精彩），最后的段落纳入了死者持有的木板声来加强悬念。虽然结尾泄气，但Jacques Tourneur用其特有的神秘感表现手法让整部影片的质感得以提升 |
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角色都向危险迈进而不是反过来，杀戮的画面从未展示，画外的空间却被无限延伸出去。如此短小精悍的篇幅，特纳“安插”多个角色并进行复杂叙事，却丝毫不乱并显得充足无比。 |
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21/7/24：翻拍自己前一年的并颠覆心理恐惧电影的神作是了；声效摄影都无比新潮 |
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我朋友说这是部恐怖片，我看前还以为是豹头人身的玩意。结果就是个普通人。除了第一个去买玉米面的女孩被豹子袭击了。那个在墓地里的女孩和克洛克洛都是被人杀的 |
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【2014】特纳拍的有豹子的片子都好好看！非常认同TWY写的，这部里人物的脚步很特别。一只逃走的豹子，所有的脚步都是从豹子视角出发的低机位，隐匿在黑暗中，（仿佛豹子似的）蹑手蹑脚或（遇到豹子之后）匆匆逃开。而比豹子更可怕的是人性。 |
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我最大的梦想就是拍出这样的电影*2 |
