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“在那里 巴别塔的规律被打破了”//而叙事上是封闭的 是符合古典主义规律或者说是符合较为传统的电影故事叙事方式//一种流动的乡村气息 热烈莽撞 即便是有些盲目地为爱去死或许也不是什么糟糕的选择//故事内在地拥有了一种真实于人生的力量//说来这个基于真实事件改编的故事也有股子弥漫的诗意 比如那座大桥是可以被看作什么符号象征了托尼生命中的某某些事//「通过“电影化”的手法充分表现人在环境中的存在」//“别这么对我 我梦见你了” |
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人民阵线自由电影，雷诺阿景深镜头特点完成。对于新现实主义来说《托尼》与《沉沦》是同样重要的，后者是美学定型的直接影响，前者则是这一风格特点的雏形预示。｜素人演员，实景拍摄，关于人类生存问题的思考上：关注底层工人阶级以及他们生活及心理困境（包含意识观念的禁锢与局限），如何保持中立，不做主观性引导。2q |
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三星半。其实很多老片没那么深奥啦，就是老而已。 |
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对于雷诺阿来说，是先有自然主义，后有现实主义的。回到早期的片子风格元素还真是混杂，不过像铁路和火车，乡间爱情，音乐的叙事性介入，中近景，都还是标准的雷诺阿的故事。 |
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CC bd |
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肥皂剧，仅有的诗意残存 |
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很直接很自然但并不自由也不美。某个时代的某种状态，混沌度日，每个人都是失败而绝望的。 |
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现实主义鼻祖
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悲剧在于这个女人虽然不是整天呆在屋子里，对外界一无所知，但其实她真的对男人一无所知，很容易被那个男人利用了。居然是法国女人，不敢想。 |
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巴别塔寓言的反向解读，小人物命运的悲剧轮回，《托尼》可以追溯为意大利新现实主义的源头。雷诺阿全片大量采用景深镜头，这种镜头本身就带有理性的，客观的空间效果，在去戏剧化渲染气氛上做到了极致，尽量避免陷入对小人物悲惨遭遇的同情之中，仅仅做到真实呈现与记录。不同地区不同归属的人们汇聚一堂，其之间并非如"巴别塔寓言"一般无法沟通，而是能够互通情感。雷诺阿的现实主义最突出的特点就在于不刻意将人物命运全部归结于社会环境的作用，而是由个体自身的性格、行为等主体性因素合力的最终结果，这赋予了所拍摄小人物充分的能动性，剧情发展完全由人自己的行为导致，所以最终的悲剧结局便带有了一种悔恨的意味，具有更强烈的悲剧色彩。开头与结尾看似形成轮回，但却仅仅是宣告"电影中小人物的悲剧在社会和时代的洪流中不会留下丝毫印记。" |
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三年前他刚来到这里的时候，和今天在他尸体旁边飞驰而过的火车送来的新一批务工青年一样，充满希望，生机勃勃。头尾巧妙闭环。 |
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法国知音体。 |
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7/10。封闭的空间策略表现时间跨度：托尼敲开女房东的门、镜头摇至窗外田野再摇回房子(两人已恋爱)，托尼初来异乡到逃逸丧命的场景都发生在火车大桥，结尾桥下又带来新的外籍劳工唱着同一首歌；自然景象摧毁了国族意识(铁路工说哪有饭吃哪就是家)也是场面调度的重要元素如玛丽投河自杀的环境烘托气氛。 @2017-06-23 16:50:49 |
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让·雷诺阿的这部影片在事件的发生地拍摄，故事由真实的事件改编而成，因而具有较强的戏剧因素，但是在对事件的处理和导演手法上，让·雷诺阿并没有一味的追求悬疑和曲折离奇，因而没有落入这类题材影片惯有的俗套中去，而是采用了极其自然的表现手法，展现了他诗意的现实主义的导演风格。 |
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雷诺阿16：新现实主义鼻祖 |
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3.5 又来了一火车移民~ |
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搜捕鸟了 换意大利人看吧 |
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@电影学院 |
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首尾剧情和调度相对应 大景深 实景 自然光效 业余演员 散淡情节 底层人民 【http://dou.bz/1smZD6】 |
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移民的悲剧在轮回 |
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8.0/10。三男两女的复杂多角恋故事，包含家暴与出轨要素。影片在传统故事片和新现实主义电影间徘徊割裂：开头字幕对故事的主观评论/感想；实景拍摄；本地（非职）演员；大量深焦镜头；诗意而表意有力的高水平摄影；少特写＆极少画外配乐；叙事散淡但依然相对倚重戏剧性。 |
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诗意的优雅 |
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四星半."没有人能将我们从雷诺阿的乐园中赶走"――你想象不到任何导演用如此之多的影片密集呈现剥削,骗局,情变和谋杀,却能始终把它们挽留于哀而不伤的轻快语调中;他绝非偏好群婚制的道德相对主义者,实则为对人物皆保有带着距离的关切:此乃民俗学家式的l'art d'aimer. Toni的世界里有歌唱和对白却绝少声音――他(连同我们)被爱情蒙蔽而听不见别的,只认得出钟声是情人的呼唤,枪声是死亡的宣告;最妙一处在树林阴翳之中,主人公对着峡谷发问"你真觉得他会抛下Josefa么？"――砰的一记闷响,山岩如同第一次开口般簌簌崩裂了. |
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CC85分钟版。意大利工人在法国南部小镇情丝难断公交女郎私奔计划激情杀人之离奇顶包案。据说演员都是当地找来的素人，但都演出了角色身上的执迷，托尼可以为热情的荡女去死，妻子在嫉妒中煎熬尝试自杀，荡女和她的丈夫都拥有几乎无法克制的寻欢狂热，其他配角夹在这些人中间，小心的织补关系——譬如叔叔在绝望中央求托尼做荡女孩子的教父，雷诺阿擅于攫取这些平凡人类身上动物性与理性现实的交揉，但这些所谓理性的选择，往往因为人类的局限而充满缺陷，伤感的诗意在这里生发，换言之，托尼被荡女的娇憨点燃，又止于对方失身的伦理，构建了家庭试图抵御这份狂情，最终免不了爆发以至崩坏。他妻子自杀后的醒悟也是同样道理，只是她幸运的活了下来。有不少擅用斜线和外景的构图，穿黑衣划黑船的妻子在渐渐空白的水面上滑行预备自杀的一场戏美的不像话 |
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再见，安妮玛丽，我要走了。 |
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#1040｜80週年。這情愛關係好帶感。維斯康蒂副導演。 |
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雷诺阿就喜欢拍那些不受道德和社会准则的约束的故事，出轨就占了一大块。出得恬不知耻，出得理直气壮 |
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缓慢客观得不动感情 |
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修复版画面动人，雷诺阿拍得最美的作品之一。 |
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悲剧轮回. |
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7.0/10 非职业演员的启用、不露表演痕迹的表演和对工人阶级生活的刻画都“对意大利电影产生重大影响并预示了新现实主义”。同样的情感纠葛，结局同样的悲剧性导向都与新现实主义的先声《沉沦》相似。雷诺阿对场面调度的出色把握早在《托尼》便可见一斑：对使整个电影方法得到革新的“景深镜头”的系统性运用；片尾唱着同样歌曲新抵达的一批工人不仅预示着新一轮循环，镜头语言更与开头相呼应，同样在横摇后停留于大桥的呈现方式 |
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镜头写意，值得二刷 |
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義大利新寫實的先驅。助理導演是Visconti。 |
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http://www.tudou.com/programs/view/JqEVpR3oDJA/ |
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根据真实事件改编的电影，感觉这样的剧情要是翻拍成黑色电影一定很合适。虽然片中有几个不错的景深，但是留给人印象最深的还是那几个低角度镜头，尤其是最后那个低角度逆光镜头太美妙了，将这一人物的悲剧命运宣泄的淋漓尽致。PS连续两天看的电影里都有女人跳河自杀未遂，多么痛苦的爱恋。。。 |
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2026 nyc moma |
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雷诺阿电影里的死亡总是一样的轻率与怪异，在不协调之间，生命剥离时的痛、悔恨以及畸变的激情藉由简单的动作与面孔被表现。《托尼》的故事其实无趣（后来的黑色电影确实是借鉴太多），真正值得惊叹的式雷诺阿竟然能够如此熟稔而圆满地把握住自然与现有建筑装置的馈赠，让“空间”沉默地言语起来：玛丽拨桨寻死时，平静的湖面是棺材，是她心中的死水；流言蜚语中的人们，远望着被炸毁的石山如瀑布般倾泻，前景里头琐碎的龃龉在远景里尘埃的轰鸣与博弈间竟然显得那么“小”；最后托尼在曾载着他逃离的铁道上狂奔（一下子想到24年后安托万的海边长跑）时，依旧是在渴求新的逃离，生活成为顿点之间徒劳的浮动，安宁与激情于此都不过是甜蜜的伪命题而已。 |
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9/10
古典主义悲剧小品，佳作一枚。 |
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阶级分析手法，受苏联社会主义现实主义创作方法影响 |
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对于雷诺阿、法国电影以及世界电影史都有坐标意义的电影 |
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開頭傑出，不僅超前地選擇實景，也超前地關注風景裡社群的動態，有意識地將外部自然環境和社會狀況結合起來展示。但主體部分的情節劇很糟，儘管可能忠實呈現了人物因年代、性別和階級等造成的認知局限，卻使得觀眾既無法同情（男性）角色，也不想理解他們。 |
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从水姑娘、娜娜、卖火柴的小女孩到母狗、十字路口的夜晚、杜布落水遇救记，到现在的托尼，让·雷诺阿对普通人甚至社会底下层的民众的关注与悲悯是一脉相承，乃至愈加清晰的。
可以想象《托尼》对不久之后的意大利新现实主义的启发，以及他自己即将成型的诗意现实主义风格。
从十字路口的夜晚、杜布落水遇救记，到现在的托尼，后者已经是非常成熟的影片。法国南部边境意大利西班牙外来矿工的故事，素人演员，去戏剧化，冷静的叙事，自然的表现形式，纪录片一般的写实风格，有产创作者对无产阶层的关注，嗯，想起了福楼拜。 |
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比<遊戲規則>時期更樸實，無怪稱新現實主義。較貝托魯奇更少奢華精緻、氣場恢弘，跟意呆利的德西卡同命相連 |
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雷诺阿的现实主义作品，质朴自然 |
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任你怎么逃也逃不出命运魔掌～突然觉得贾科长的风格路线和早年的雷诺阿非常像 |
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1935年的托尼老师…放在当下那个年代，这片还是挺不错的，真实故事加持，叙事也比较流畅，虽然没有什么刻意悬疑感，但能让人信服。 |
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+；《La Chienne》的延续（诗意现实的精巧调度和幽微内心的情杀制造），挖掘了时代裂痕、移民视角下典型情爱叙事的悲剧面；最喜欢的一幕是走向死亡前雀跃的跑动和火车缝隙中与地面平行的身体，外来者与流放者的身份于三年一次的循环中再度改变；“托尼”最终由巴别塔的建造者变为了溃烂的蚁穴。
ps：
1.才发现雷洛阿的作品序列里漏了一部1932年的😭，崩溃……
2.喜欢雷洛阿对景深的设计，哪怕是在贴近的对话场景，也通过衣物与面孔强化了空间的实感。 |
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3.5 人民阵线时期的雷诺阿来到乡村，在开篇就指出这个地方是去巴别塔的，但由于金钱/法制的继续存在从而保留了对欲望的审视和伦理观点，这个自然主义环境下的叙事也像是《游戏规则》的前置，对于底层生活的现实主义关注也有了之后新现实主义的影子，之前读到雷诺阿拍摄乡村这块很大程度上受到了他父亲画作的影响，片里很多时候镜头焦外的梦幻效果也确实有那个意思。 |
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3.5。 |
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最后的死亡很诗意。戈达尔有他的影子。诗意现实主义像是把意大利的新现实主义和法国的新浪潮融在一起 |
