|
一个不存在的男人留下的混乱与悲伤
我相信他 |
|
Just A Whatever |
|
如果没有了解过《灰烬与钻石》男主演的生平，会觉得这是一部没头没脑的片子。我运气很好，刚巧看完钻石去查了一下男主的资料，然后立刻看了这部，非常心痛。 康文署「世界電影經典回顧2016─安德烈·華意達90」@HKFA （20180902已自制中字） |
|
贝娅塔·蒂希基维茨 / Elzbieta Czyzewska 兩位很好的女演員 11.20日19:30分電影資料館大銀幕 7.4/10 |
|
戏中戏的结构倒和后来《甜蜜的冲动》相似，结尾那句“1943年11月12日纳粹在这里处死了40个波兰人”泄露天机。 |
|
「為了送花給心愛的女孩，他跑到柏林去買花，因為華沙沒有玫瑰。」 |
|
据说是瓦伊达最私人的一部电影，他第一次为自己的电影写剧本来纪念逝去的最爱的演员。一部看似很无聊的戏中戏，其实是我很多意味深长的细节场景都没看懂，行驶碾过的假人，拍戏的杯子，纳粹屠杀的画展，最后和群马奔跑。。瓦伊达思维太跳跃了 |
|
戏里戏外模糊交错 追逐游乐场到最后追逐群奔马这样的笔触「青春之死」这个情绪背后的死魂灵太迷人 |
|
这个缺席的男主角就是兹比格涅夫·齐布尔斯基（《灰烬与钻石》），这个导演就是安杰伊·瓦伊达，很个人色彩的一部作品 |
|
21/8/9：这才是叩问电影与生活界限的作品 |
|
瓦伊达的“八部半” |
|
真动人啊，流泻般自如的动态。影像中的感伤悉数往人头上浇来，无法抗拒的湿意，尽管电影里波兰的冬天是那么地晦浊与干冷。“他的死和他的生一样独一无二”、“一道早逝的启示”；rather personal🥲（也是自反？） |
|
献给齐布尔斯基。
原来跳车不只是往下跳，导致齐布尔斯基身亡的是往上跳？！
齐布尔斯基去世前已经觉得自己老了，周围人更觉得他应该成熟一些了。
抵抗辣脆的经历，对戏剧表演的投入，对女性展现友好和魅力，被导演念念不忘。
男主突然不见了，前妻和现任妻子在拍摄电影之余，开始找寻了解他的最后足迹。葬礼之后，生者人生继续，新的男主又将崛起，新人女演员也将有她的一番作为。
电影和现实生活的界限完全模糊了…… |
|
dzx1ltr7 http://shooter.cn/xml/sub/67/67512.xml 需调整 |
|
看完幕后故事 不知道说什么好
过于讽刺与悲伤 |
|
出售什么? |
|
引人思考的一部作品 |
|
so sad... |
|
1080p |
|
恢复“看正经电影”第一部 虽然过程中还是走神玩了会手机…好歹还是看进去了（尽管这两年被滥用了一些 但还是很喜欢这种拍片场戏中戏的片子 |
|
没必要非把这部片和八部半比因为很明显瓦伊达没有费里尼的那种野心 看完感觉他只是想纪念朋友然后顺便借题发挥一下 不过借题发挥得挺不错 喜欢他那种很有浪漫色彩的自然主义 朴素得很精致 这种自我拷问的方式也很有趣感觉跟铁人里对那些关于诺瓦胡塔的纪录片的引用有异曲同工之处。。。。齐布尔斯基还真是跟火车有缘啊（影片中出现的画也是瓦伊达某个英年早逝的艺术家朋友的作品） |
|
SIFF@黄浦剧场 女演员的部分更好看。 |
|
还可以 |
|
也许是安杰伊·瓦伊达自己的八部半，在失去最重要的男演员之后陷入如何拍、拍什么的困境，片场与演员成为了电影的核心，虚实置换的情节是对一个人的哀悼，而将死者身份的一切也都被改编、摄取并贩售成了电影。“1943年德国纳粹再此枪杀了二十多名波兰人”的恍然一现，成为了瓦伊达最后一部电影卡廷惨案的启发。 |
|
有些场面调度极佳，有些场景极美。为了怀念我们的男演员，瓦伊达拍了这部电影。 |
|
引发的一堆思考 |
|
关于其本身的预言，前半段像中年版的《四百击》，一场突然获得的自由，与公路式的城市游荡。喜欢游乐园眩目的环绕后，所有人像成为了尸体。他可以兜售自己的不存在，你只喜欢与死人呆在一起。 |
|
剧中剧，所说的是从未出镜的男主（对应着现实中导演欣赏的《钻石与灰烬》的男主演）死于列车轮下。所以本片多次用戏剧般的重复去强调着死亡与生存这两个对立概念之间的模糊，两位女演员犹如走过场般将在列车下寻找男主尸体的情景复现，一次真人而一次假人，结尾那段死而复生的男主，好像游乐园驰骋于骏马之中，则再次以动态的影像赋予死去的人物以生命力，而其中也夹杂了导演对于波兰民族的隐喻（提及1934年德国人在剧组所在地枪杀了波兰人） |
|
不和现实挂钩的话看起来就有点随意了，瓦伊达的悼亡作 |
|
不知道该说悲伤好还是讽刺好…………… |
|
當大家都對主角抱著各自的想法時，他死了，然後是各自的應對和反應。 |
|
如此悲伤，女主的部分五星 |
|
纪念齐布，青春之死的遗憾随狂奔的骏马消散。瓦伊达第一部与《甜蜜的冲动》相似的虚实交错纪念某人的电影。私人，但是也有几段有亮点 |
|
有多少导演会在上一部电影里的男主角坐火车意外去世后拍一部电影去缅怀他啊！从《灰烬与钻石》到这部《一切可售》，戏中戏拍得也是《一切可售》，呼喊着、焦急等待着的男主角没有到来，戏里戏外就都变成其他角色的群戏。完全喜欢女演员们不需要喊任何的卡就可以完全浸入的表演，后来旋转木马的目眩飞晕，拍出娱乐圈糜烂生活和众人之间错综复杂的关系，而感动于导演也借电影中的导演之口说明了本片的意图。最后收得倒急，想来是怎么也刹不住车了。剪辑有点迷乱，混淆感官与视听，耐人寻味的地方多了，细细看来的热情反而少了。 |
|
今天感到很失望，明天把它写成剧本 |
|
1171部
2026.06.13 第28届上海国际电影节-向大师致敬：瓦伊达-黄浦剧场🀄️剧场-100分钟版。 |
|
基耶某片的灵感来源？？ |
|
把我看死了你知道吗 |
|
真是人戏不分或者说人在戏中合而为一，纪念故人的拍摄因为不断的跳切和对故事背景的不熟悉，以致于看的有点懵。旋转木马部分的剪辑很厉害，单纯喜欢技术部分。 |
|
现在才感受到八部半的魅力，原来是角色代入有问题，换到导演是视角就很有意思了 |
|
概念很有趣的元电影，后半段太抽象了实在生涩 |
|
瓦伊达有多无聊啊？ |
|
一个好的演员能让大家觉得他是一个和他演的角色差不多的人，而如果现实中他如果也的确如此行事，大家会觉得理所当然，又或者梦幻破灭（现实中主角像电影演的那样跳火车，与电影不同的是，死了现实中是不能像电影那样cut的） |
|
8.5/10."It's terrible how only scraps and fragments of a life remain"，"Yes,but they were wonderful, each in his own way. They presented us, our entire generation." |
|
一个缺场的、已经逝去的启示，如今已只能在电影中看到了 |
|
“从250毫米焦距（极长焦）的镜头中去观看同样的风景时，背景虽然仍充斥着不重要的东西，但也不会像以前那般喧宾夺主了。画面变得柔和了，以前混杂在一起的各种颜色融合晕染成平整的色块，界限比肉眼看时要更为清楚。而前景仿佛变成了漂浮不定的色晕。”——《我们一起拍片》 |
|
元电影，但我没咋看懂。 |
|
游乐场的景象和这种戏剧与生活暧昧交错的感觉很美妙，不过可能是不太理解当时时代和导演背景，面对如此作者性和“导演的电影”，有点没办法共情，不是我的菜 |
|
戏中戏，不承认的记录与真实，飘忽的动感长镜头带着哀伤，历史，现实，一切可售的时代，多么讽刺。 |
|
一开还以为是八部半parody，结果发现确实是wajda的八部半，只不过完全不相似。自我写照，旧友怀念，波兰国运，主要是这三层指代。cinematography非常棒，好几处非常厉害的镜头，不止是旋转木马，还有很多剪辑和镜头运动。但是我依然不太喜欢这个电影。。可能是不太在乎波兰，也可能是导演实在是太跳了，哎。 |
