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木下惠介在本片中使用了大量的运动镜头，搭配各种角度变化，特别有意思。对于景别的选择，遮挡物的设置都很有想法。最后几分钟也很厉害。 |
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7。正是：鬼怪长镜壁间移，妖衣女眷扶地泣，欲知庭前所现何物，且听下回分解 |
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田中绢代和上原谦的表演都扎实，木下惠介的调度很大胆，故事方面好像改动比较大 |
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横移长镜头，阿岩稻荷神，为求功名利，弑杀结发妻；要知后事如何，且听下回分解 |
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上原谦老演没出息的小白脸 |
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原作是恐怖题材但这已经完全不能算是恐怖片了。改编很多，虽说在丰富剧情的同时又编得合理是很有水平，但阿岩和伊右卫门身份的倒转弱化了伊右卫门的卑劣，也使这个故事变成了又一个同质化的始乱终弃故事。 |
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斗室横移，方寸间见天地，对空间的利用可谓得天独厚；上半部仍是苦情女遇狠心郎的寻常故事，且听下回分解；男主的犹豫演绎精准真实；田中绢代的面相总是显老…… |
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水准之作。剧情与通常的《四谷怪谈》有较多出入。有时显得冗赘，但有几处拍得颇为感人，特别是结尾一场大火，功名荣辱全烧却，只留亡妻立火中。 |
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两个田中绢代 |
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评论果然很“豆瓣风”，一个劲儿地提长镜头…好像这仨字一打上，专业度瞬间飙升几个级。 |
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4.5木下改编的版本去掉鬼怪色彩，把亡灵解释为伊右卫门良心谴责的妄想，每个桥段都显露出卓越的才华，影片开头的劫狱处理为几个角色人生的转折点，片中几个角色:伊右卫门本有正义感，成为浪人长时间的贫穷消磨了意识，在引诱挑唆下犯下杀妻的罪恶，善良本分的阿岩不愿离开无情丈夫，执着阿岩的痴情男子，明知对方有妻子还要招人为女婿的老丈人，他们都本性不坏都完全是执念所致加一点恶力量的推移造成了悲剧，颇有些警示预言的色彩 |
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把心狠手辣改成了懦弱无能，更恶心了，连直面自己心中恶的勇气都没有。佐田的小平，都是贫穷浪人了为什么还留着月带头啦！不然这个角色的病弱造型和怯懦的肢体语言肯定很好吃呜呜呜。 |
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我蛮喜欢木下惠介的长镜头，不像沟口健二的那么舒缓，是和人物平行移动的 |
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原以为是《聊斋志异》，没想到是《今日说法》。拍的很不错，横移镜头东方感味道十足。 |
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应该是看过的四谷怪谈系列中，剧情最为详细，角色塑造最细腻的一部，前篇主要铺垫各角色之间的感情纠葛及心理变化，直到片尾才有魂魄出窍。首尾镜头是木下惠介正常水准，他的平移长镜头引导着影片的快节奏，幽灵般漂移于家徒四壁，如此简陋肉身禁锢于此，精神魂魄在肉体死亡那一刻才凄惨的“越狱”。 |
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看似与牛鬼蛇神没有半毛钱关系的《四谷怪谈》实际上是一部《醉乡民谣》式的佛家寓言。影片所讲述的全部都是悲凉凄婉的人间烟火和纠缠不清的红尘琐事，穷困落魄的浪人武士到了今日恐怕就是那些不得志的艺术家。正所谓 “夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，而女主角阿岩之死也真正隐喻了罗曼蒂克的消亡。倘若观者喜欢克鲁佐的《恶魔》或许会对木下这部现实主义杰作惊叹不已。 |
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竟然有唐传奇的感觉。武士为了攀附豪门，让母亲失去儿子，妹妹失去姐姐，毁了一个女性的婚姻。没有鬼魂复仇，拍得非常现实主义。伊佑最爱的还是阿岩。浓厚的佛家思想 |
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2019-04-03 |
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完全不同于之后的四谷怪谈~ |
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看的七零八落（也可能是边干活边看），感觉一惊一乍、恍恍惚惚、影影绰绰，却也正是“怪谈”了！ |
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不肯离婚的下场 |
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田中绢代和上原谦都有不俗表现 |
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四谷怪谈应该是这么长的一个故事才对 |
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黑烏之嘴.. 細節的恐怖.. 喜歡這個年代的日本鬼片 |
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第一部中规中矩，木下的水平肯定也是保证了一定的质量，但这个故事其实蛮适合沟口的，变相的就是新派剧。 |
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这是我最喜欢的日本鬼故事，不过感觉翻来翻去有点炒过了~ |
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尽管拓宽了木下的创作题材范围，但对此兴趣阙如。与其选入本片作为“主要作品”之一，不如选入《香华》或《陆军》或《破戒》或《昨日之日不可留》。 |
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前半部是渣男的故事，犹豫不决要不要杀妻。其实整部影片不是鬼怪，都是人性。 |
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7.5分 |
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真是封建伦理大悲剧。日本人打斗戏为什么都很容易跌倒然后在地上滚来滚去？看来和服不便于行走。经典的两个尸体背靠背的场面没有拍出来，更偏重意境，而且长镜头和沟口的电影有共同点，都是跟踪人物行动，而且横向展开如浮世绘画卷。我真是受不了日本女人那种可怜兮兮到欠揍的样子，被侮辱被损害到了极致仍然没有任何觉醒和反抗。只是在那个女人需要百分之百依附男人才能生活的年代，那是她们无法逃脱的命运。 |
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这剧情交给高群书，就是《命案第十四宗》。
男版潘金莲被“王婆”式损友教唆，毒杀妻子。日后高攀富家女。
然良心渐觉不安，日日不宁，却不能解脱。
终于，在与损友再次实施犯罪时，愤而倒戈，杀死损友，自己烧死火中。
看着剧情其实瞒脑残的。
尤其一遇到女人被追杀，或者男人互搏的镜头，日式木格子屋子，就成了无敌道具，以至于你觉得一脚就他娘的能踹飞的烂木板子，愣是被日本人当成了心中的防火墙使用: 女人穿着只能迈半步的和服，几欲摔倒，惊叫连连，也要来回穿梭，出出进进好几个回合。好像说，诶！你抓不着！你就是抓不着！
男主其实是个和损友一样的恶人，却还在最后被美化: 死后与前妻共游极乐世界。
麻蛋，果然这就是小日本的价值观: 这个疑似曾为武士的人物就该受到一切最高礼遇。
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悲剧性在一声声 あなた、苦しい 中达到顶峰。 |
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可怕 |
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媽哎可以想像49年沒有看過任何八點檔的觀眾看到這部會覺得多好看啊！（我也覺得很好看 |
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在前半部分以黑片的方法精雕细琢的描绘伊右卫门异化之后，在后半部分以最平铺的方式完成了四谷怪谈这个志怪传说，甚至都不能说是技术限制，只能说是木下的想象力可能就。。 |
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上原谦从心不在焉的小职员变成带刀的武士，这需要一些时间来适应。 |
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比较符合俊美好色、恶行累累的「 色恶 」特征的伊右卫门。 |
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看的昏昏欲睡 |
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前篇是铺垫吗？特别期待能在后半部看到怪谈…… |
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渣男为荣华，痛杀结发妻，古来有之。
话说这男人好在哪儿？对他不离不弃的。
田中绢代我老是认不出来。 |
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这个好像是最老版本的电影改编。怎么说，中规中矩。 |
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看了一会儿才明白过来，那时日本女性流行把牙齿涂黑！ |
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水准之作，该到位的地方全部给到位，没有一丝泄气，除此之外并无惊喜。 |
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很无聊的一部电影 |
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木下惠介悲天悯人的角度，削弱了恐怖感，好在长镜处理和人物刻画还是精细耐看的。 |
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2.源于时代的落后及男女地位的不平等，女性往往只能听从命运安排，以致产生无法言表的哀乐 |
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7/10 |
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罗里吧嗦 但还是正点 |
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这个题材应该是受欢迎的通俗小说了，第一部看点可能是田中绢代分饰二人（可见有没有眉毛很重要）。第一部的上原谦还没黑化，可以看出他的纠结盘桓，不过这个Naosuke恶得太纯粹了，像是工具人。说是怪谈其实毫无鬼怪气息得第一部，还是人间故事。 |
