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可能是小津格局最大、最具社会性的作品，折射出整个日本（甚至适用于今日的其他国家）工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生：工作千篇一律，日日劳烦，通勤挤到拼命，升迁艰难无望，同事八卦碎嘴，娱乐了无新意，中年危机到来，又对配偶厌倦，半推半就出轨...片中也展现了各个人生阶段的上班族，从职场新人到老油条，从英年早逝到退休老人，似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息，纵使尾声轻巧明快的搬迁重生，似乎也只是短暂而浅表的释然。另外，在诸如老兵聚会等多个段落中，都可见出（或许是小津的）对二战败残结局的不甘与嗟叹，却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇，趣味盎然。PS：小津的镜头大抵正侧垂直，斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现；又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。（8.5/10） |
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工薪阶层的朝九晚五，市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳，情事房事家务事事事关心。人生本为一场修行，列车疾驰，春光易逝。 |
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上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以各种形式。 |
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成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子，在此片中，他都让演员说了出来。 |
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麻布衬底字幕起，小盅小盏小酒馆，不动如山屋檐下，整襟危坐榻榻米，狗洞镜头静静观，快若并剪蒙太奇，爽豁心目空镜头，世上已千年，小津方一日，麻布衬底字幕终 |
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据说是为了迎合市场观众而拍的此片，果然情节比较电视剧，但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段，真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。 |
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经典之所以是经典，就是尽管聚焦于一件小事，可是拍出了事件背后更深刻的东西，看到安静的巨大人群涌入火车站台，早晨每个家门自动走出的上班的人，我们如何完成了整个的体系，如何实现这种规训，人们在其中无意义而痛苦地生活下去，三浦早早死去竟然被人认为是幸运的，因为他没有来得及对这种工作体系这种人生绝望，真是好无望的一部片子，与之对应的是巨大的建筑与无边的春天。深刻悲悯的小津安二郎，太爱他的这种拍摄的角度了。 |
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说小津老师后期作品脱离社会的，大概忘掉了这部讨论日本”工薪阶层“生活状态的影片。这同时也是小津后期作品中少有的以男人为主线、公司生活占据如此大部分的影片，某种程度上是《茶泡饭之味》的变奏。影片中对二战的涉及很有趣。此外，这也是战后小津为数不多地涉及到”穷困“的影片。 |
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小津将镜头对准了工薪阶层，满肚牢骚之余还有婚姻危机作为主线，结尾搬去小镇生活的夫妻一起看火车驰过，一句“让我们重新开始”平淡又真切。 |
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第一次在小津的电影里看到了婚外情元素，能把偷情拍得那么一本正经的也只有小津了吧。这次的格局真是不小，工薪阶层的生活不易与七年之痒的夫妻失和构成了最长时长的小津作品。小津拍出了最美的岸惠子，淡岛千景也同样迷人 |
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小津有意做了在剧本框架下让演员即兴发挥的试验，也因此本片显得有些松散：视点游移不定，角色性情和心理暧昧不明。主角夫妻很沉闷，倒是金鱼小姐的角色比较鲜活。职员生活的众生相构想不错，野心也有，但力度不深，淡化情节拍日常没问题，但输出太倚靠台词，苦都是诉出来的。结尾又是几番说教夫妻和好，小津可真是宁拆十座庙，不毁一门婚。 |
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重看后新发现。47年以降，小津基本保持每年一部拍摄速度直到遗作。但唯独54、55年两年空白，此后才拍摄了本片。这期间，55年成濑拍摄了小津超赞的《浮云》，和一系列夫妇电影。战后保持以嫁女为主题的小津作品，这次选择聚焦于夫妇情感关系，这一罕见的例外，怎么想都和成濑关系密切… |
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也没啥故事，就是一坨中年社畜的生活：男女同事间擦出火花、家庭小危机、八卦、调动、鸡毛蒜皮、生老病死…算是小津最有（阶级意义上的）社会关怀的一部了？里面竟然还提到了马克思的名字…（以及Gérard Philipe😂 ）里面有一处一群男人教育一个试图跟已婚男同事搞关系的未婚女子，看的时候以为难道就这么教化一下就改邪归正了，结果接下来就是这群男人之间的互嘲，道貌岸然一下垮了，挺好玩的。除了对战争的温情这一点——也是小津一贯的——以外，人物还是非常讨喜的，正面处理了婚外情而且没有价值判断。这个敢爱敢恨的女孩得到了相当积极的表现，也有些女人之间的乐趣与碎语、代际差异的展现。有几个室外镜头相当漂亮：搭车时坐在卡车上看着走路同事羡慕嫉妒恨的样子、结尾处窗外火车开过切回室内两人并立的画面… |
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电影里讲的事情放在现如今的上班族身上也一样适用，每天忙忙碌碌却一直是疲惫而不快乐的，上班不快乐，退休不快乐，有孩子不快乐，没孩子不快乐，结婚不快乐，出轨也不快乐……“活着的人反而觉得不幸福”，“辛苦是没有尽头的”。日常生活的平庸，最后还是回到平实的家庭生活里去消解。P.S.片子实在太长了…… |
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公司和妻子一样，每天必须面对以至让人厌倦疲惫而一旦离开又倍感可惜。事业与家庭的双重空虚与无奈。 |
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小津的电影就像生活百科全书，在这里好多问题都能找到答案，死去三浦的那段话放之四海而皆准。（UCCA胶片） |
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工薪阶层..萤之光.. |
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UCCA。。。糟糕的片质和放映，我竟然睡着三次（不曾发生啊看小津）得重看 |
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很少见小津拍婚外恋题材，拍的真好，岸惠子小姐有如鹤立鸡群，每次出场都是众星捧月一样。恰好看到毛尖的影评，也说了，母亲安慰女儿，丈夫不记得重要的日子又怎样，我连你爹的祭日都不记得了。。。每当男女主人公的感情漩涡就要开始，镜头就荡开到好美的早春天气去了，大家晒衣服，上学的上学，上班的上班。。。生活啊，何曾停止过。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1911738739/ |
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7.8 |
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此前未看过小津的电影，今终于淘到碟方才膜拜。听说此片很沉闷，没想到正是我喜欢的舒缓风格。此片虽然比我父母都老，但我却看得十分亲切，恍惚间好像在看80年代国产片一样。在优雅的音乐中日本上世纪50年代中产家庭的故事娓娓道来。在没有卡拉OK的年代，男人女人们远足、吃饭、大声齐唱歌。真好
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因为导演是小津所以毫无结果的干柴烈火和说和解就和解的夫妻二人就都看上去无懈可击了吗。不仅不必要的冗长而且部分配角戏份少且不出彩。抒情大于叙事。所以降低观感。 |
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工薪阶层，上班，不上班，是个问题 |
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工薪阶层灰蒙蒙的人生中那一点小光光 |
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日军下地狱 |
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小津的镜头好细腻。 |
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看到現在最不喜歡的一部小津。。 |
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场景过于冷静有秩序，甚至有种科幻感。原因可能是如维姆文德斯所说小津所拍摄的那种外景已经消失了，不可能再还原了。如今大概只能在科幻电影中看到这种氛围。另外就剧情来说，杉山这个角色温和谦逊，他在两个女人面前都打不还手、骂不还口，他无辜的沉默让观众觉得出轨这个行为不是他主动选择的而是整个时代的问题。会好的，两三年很快会过去的，指的不仅是家庭的矛盾和生活的困难，而是整个时代的创伤。 |
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Ｂ＋/ 人物在中段多少显得有点失焦。叙事者和观众注意力同等分叉涣散，时间近乎停止。但当他们突然谈论起天气，开始摇扇子，开始在烟雾与光斑中争吵后沉默，我们发现小津对物候的敏锐洞察赋予了故事时间惊人的可塑性。在老成而疲倦的外观之下，他并不讲述循环的世界观，而总是时间的艰难启动，或是时间仍能开始的瞬间。 |
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背景对准了战后的日本，题材依旧是家家有本难念的经。至于婚外情的部分，实质上嘛就是妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，男人大体如此。拍的再怎么平淡唯美，也是这么个道理。 |
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这节奏好适合晚上看 |
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工薪阶级的家庭危机及生存法则，再怎么不满也还是没能力改变这一切，也许生活就是在苦中作乐吧 |
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“现时的世界已不再有趣“充满不满情绪的底层青年男女，很不小津，但又是如此生活流 |
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南京大屠杀罪人导演的片 |
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应是小津电影时长最长的一部，超过《东京暮色》。开场后不久，从楼上俯视楼下蝼蚁般的上班族那个镜头，都让人怀疑不是小津的作品了。夫妻间的貌合神离恰似《茶泡饭之味》；工薪阶层的无奈，偷腥时的欢愉与小心翼翼，同时镜头“害羞”地转向电扇，有趣。看小津的电影总是会让人不由自主地慨叹起人生来。 |
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原子弹下无冤魂 |
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原子弹下无冤魂 |
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小津六十年前就拍了所谓白领的困惑，前瞻啊 |
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这个国家在逐渐走出战争的阴影，人物们也在逐渐放下曾经痛苦的记忆，电器的出现、吃也不再是问题了，工薪阶层的白领开始出现，女性走入职场，但小津仍然在蓝天的镜头后接上了烟囱中的黑烟，死亡仍然如影随形，战争还在影响这代人，新的价值观下家庭开始变得如此脆弱，当然正如电影中所说不管过去还是现在还是男权的社会，家庭主妇的妻子和年轻的同事情人，小津和成濑在相似的主题下却拍出了完全不同的电影，小津放下了那些道德的批判，而是平等地理解电影中的每一个人，反而那一群男人围攻质问女人的场景如此令人不安，即使这个女人有错，但谁又有权去审判她的私德呢？办公室政治，森严的等级文化，职场正是这个现代社会的缩影，和家庭一样，不完美却值得付出，夫妻两人在结尾望着远去的火车，这是小津的感叹，时代飞速向前，会带领我们去往何方呢？ |
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杯水车薪的苦日无奈，男欢女爱的伦理回归 |
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沒有原節子於是我就果斷安然睡去了。。 |
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小津还是比较适合以小见大，着意去描写大时代，反而显得很空泛。丈夫出轨，老婆道歉…… |
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以サラリーマン 为中心的电影，两个辣性女子，都不似小津，但看过去仍是小津无疑。 |
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倭寇不是反战而是反战败。总是一副战争受害者的形象出现，事实上正是倭寇做着禽兽不如的事情。整天哭诉原子弹爆炸的苦难，那倭寇为什么会被原子弹轰炸呢？因为倭寇坚决不投降。边夷贱类，原子弹下无冤魂。 |
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导演侵华日军 |
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不喜欢 |
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工薪阶层的悲歌，普通人类的命运 |
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对于サラリ-マン的命运以及日本冷酷社会的刻画现在看来依然极具前瞻性，工业化的滚滚浓烟时至今日依然遮蔽天空，非但毫无改善，反而日益恶化。而在社会大背景下永恒不变的依然是由矛盾与谎言构成的人性与人生，火车来了，火车走了，还是那列车呢，不是那列车了。 |
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职场、婚外情、调职，很家庭肥皂剧的一部，没有个驱动事件，都是日常可见的琐事。家长里短的细腻情绪转折，能坚持看下去，但会感觉很漫长。
侵华战争过去十年后，还在组织战友聚会畅想怀念当年，可能战后日本社会民众确实如此，但电影里拍出来这么看还是有些介怀。 |
