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将恐怖、惊悚类型片元素与表现手法与武侠片结合，让传统武侠片羸弱的故事本身变得丰满，对于华语叙述方式变得更加多元化和兼容，不过电影中随处可见非常简单粗暴的「断片式剪辑」是怎么回事，最后结尾甚至有残片的感觉。 |
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古堡杀人模式套上武侠片的内容，应该算是古龙那一派了，加上借用希胖子《群鸟》的噱头，在香港武侠片中“处处新颖”，但是调度上的粗糙还是难免的，剪辑也有突兀的地方，应该是将美国的技术用到香港武侠片上出现的排异。
本片主要是在“新”，一次伟大的“失败”，《蝶变》可以在其内了。 |
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哈哈，感觉看了集金田一。总体来说还是个文人墨客选择置身江湖事外的故事，“世事与我无关”。主角拍拍屁股走掉之后竟有了点末世的毁灭感。难得看这样几十年前的武侠片完全不觉得出戏，动作戏粗糙点但ok，台词啰嗦点但是不同人称切换的感觉还挺流畅。剪辑也很大胆，徐克第一部就拍成这样确实鬼才！ |
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本片是徐克的电影处女作，也是他早期作品“混乱三部曲”的第一部作品。徐克非常崇拜国外电影，尤其是好莱坞电影，这让他成为了一位类似乔治•卢卡斯和史蒂文•斯皮尔伯格的电影技术狂人。在这部处女作中，徐克就已经加入了大量反传统的创意和手法，同时还对国外优秀电影进行偷师和借鉴，形成了独一无二的风格。故事灵感来自黄鹰的武侠小说《惊魂六记》中的《吸血蛾》篇章，片中还杂糅了古龙、黑泽明、希区柯克作品中的元素，使本片成为一部有别于传统武侠的另类经典。本片影响了后来香港武侠片的发展，徐克的许多作品，如《新蜀山剑侠》、《东方不败》、《蜀山传》、《七剑》、《狄仁杰之通天帝国》，深受本片影响，徐克心目中的那个光怪陆离的武侠世界在处女作中已初露端倪。徐克曾对《梁祝》进行了颇为大胆的改编，算是变相致敬了自己的处女作。 |
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重看；3.5；不愧是老怪，一开始就表现对活字、机关、绳索、火药等系列科学性技巧的兴趣，并一直延伸到后作，配合奇观式蝶阵和诡谲鬼神说障眼法，充分利用沈家堡特殊地形（洞内造型和拍法有点表现主义之风），营造出一个暴雪山庄式的悬疑故事，写书者作为局外人/亲历者/侦探的三重身份出现，整体颇有古龙风味。
虽是处女作，看得出徐克在拍电影方面的天赋，如一股生猛的风吹开新浪潮的序幕，杂糅东西方文化的意图也明显，高潮决斗隐有“好坏丑”之意，群蝶似群鸟；可能囿于成本和篇幅，一个半小时内叙事过于密集，中断的剪辑有生硬处，看得有点心累。 |
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2012-232.编剧的思路和音乐一样，说来就来，然后乍然而至… |
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又一部极尽邪典能事的混搭作品，将老派武侠，剑戟片，奇谋，悬疑，恐怖，惊悚，密室推理烹调出新意，类似于空想概念的时代背景与世界观。徐克遵循了以往诡谲又颇有作者电影范儿的影像风格，而在此基础上所渗透出的浓重港片时代气质，也让作品显得趣味十足。最大的遗憾在于，这个题材完全能拍成系列电影 |
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【MM影城 2K修复版】徐克电影处女作，香港电影新浪潮与新武侠标志性作品。1.糅合武侠动作、悬疑推理与黑色惊悚元素，徐老怪一出手就足够求新求破，吴思远的监制也功不可没。2.近乎人人皆贪恶、善良正义稀零难寻的武林人物刻画，四处参访又总能全身而退的写书者作为第一人称叙事者，不仅颠覆传统武侠片成规，也标记出最后决斗戏的画蛇添足感（商业化的破框补叙也没能拯救票房）。3.被田风以丝网罩住的沈家堡，如迷宫般的地下洞窟，神出鬼没的哑女仆，扑朔迷离与诡秘压抑感拉满。4.以超前技术装备对神幻武艺祛魅，飞升轻功被绳索装置取代，铁甲钢盔似金钟罩铁布衫的外在化，火药与枪炮成为血战引线与最终定胜负之关键。5.密密麻麻的扑面蝴蝶与最后的神火飞鸦都有希区柯克[群鸟]之影，三方对决的调度则借鉴了莱昂内[黄金三镖客]。（8.5/10） |
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借武打片的皮讲了一个新浪潮的鬼故事 |
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节奏紧凑，层层推进，血雨腥风。尔虞我诈，争名夺利，你死我活。最后反倒是不会武功的方红叶早早远离，独身善终。这电影好像在看古龙的小说，渲染江湖人心之险诈。以现在来看，当年这片的制作可谓相当粗糙，但这部徐老怪的处女作，杂糅了诸多的风格和元素，尤有其诡谲的想象力，各种反形式，在当年可谓创新。7.6 |
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蝴蝶成群的场景还是很美的，里面有年轻的米雪！><~~至于别的对于那个年代应该说是不错的吧~~感觉有点小成本~。偶的话还好，不是古龙粉，虽然喜欢《剑啸江湖》却只是因为喜欢看演员用心的表演，并不是喜欢古龙的风格 |
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3.5。作为徐克的处女作，《蝶变》最难能可贵的不仅是为传统武侠电影提供了新的出路（波德维尔认为这是一部带有强烈修正主义倾向的武侠片），更在于贯彻其整个生涯的气质浓缩。文学上无穷尽的江湖皆因想象力不可估量的潜力，电影化所做的第一件事就是将其收聚在封闭场域中，徐克令沈家堡成为承载众生的唯一可能，更极端地是这个界限还在不断缩小，最终被完全压迫至地洞，诧异的像是达到一个阈值后开始反弹，黑暗重新带回了无边的未知，江湖得到了释放。同时，压入地洞的策略也很自然地和这种希区柯克式的悬疑相辅相成，《蝶变》因此很轻易地在一个侦探故事的大框架下宕开中式韵味。难以忽视的是，全片若是在方红叶离去之时结束，不仅保持了影片完整性，更留存住江湖气；而加上三方打戏，不仅显得画蛇添足，更扼杀了影片的余味。 |
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歲月不饒人啊，當年飾演打醬油的方紅葉的劉兆銘都成了阿伯……片子裡頭的懸疑味跟其中那麼的一首電音配樂還是讓人蠻上心的。但是演員像在念對白，太不給力了…… |
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2.5，徐克令传统意义上作为主导性的武侠开始失效，侦探形象的方红叶成为影片中唯一真正的侠客。《蝶变》与“杀人蝴蝶”或“天雷堡”无关，而应被视为某种内战，掌门之战。蝶群闯入辖域之中，“十色旗主”能指，代表大他者的田风开始失效。作为香港新浪潮的一支，徐克的确借鉴了一些美国影片特别是黑泽明，以及50年代剥削影片，完成了一部紧凑的商业影片，围绕“红叶手札”这一麦格芬展开的侦探故事。很多人将其与《群鸟》相比，但《蝶》唯一与之相似的只有蝶群=鸟群视效，在《群》中，鸟这一实在界畸像的降临中止了一种俄狄浦斯叙事，米契和梅兰妮“享受着”这种可控的末世感，而《蝶》反之，它的到来加剧了客体小a的强度，同时，将方红叶—田风的象征对决推至极限。 |
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这电影和《闪灵》比毫不逊色 |
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为什么我记得看过一部丁情的小说，内容也是蝴蝶杀人，但是却忘了小说的名字了 |
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“古龙”一词足可概括这部电影，最不济再加个前缀“后期”。作为一个导演的处女作，本片之可贵不在于形式的圆满——事实上细节处理很粗糙——而在于它囊括了导演日后的种种可能性，甚至有某种更在其上的特质。通天帝国力图还原这种特质，但终究还是缺了天时。与本片一脉相承者，唯《刀》无它。 |
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十分精彩的武侠悬疑惊悚片；配乐营造气氛，动作沦为辅料；各路豪杰齐聚，蝴蝶纷纷飞扬。 |
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戏要变成电影了 三星半 |
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參看余華的鮮血梅花，將是一個有趣的對照，都是後現代語境下的反類型嘗試，一者積極地進入，一者則有意的置身事外，但都體現出一種人生的徒勞與荒誕感，命運的偶合與突變下個體的努力帶有不確定下的虛無感，所有的目標投射都指向空落的荒誕結局，對於歷史，有時我們只是他者，架空在了歷史的語境之外。 |
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以为是一部武侠片，没想到是动作版《群鸟》，剪辑在“有想法”和“混乱”中来回波动 |
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武侠经典叙事法 |
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悬疑做足，最后烂尾。昨天刚看过张震他爹的片子今天再看还是没认出来QAQ。 |
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7.2；历史只记住结果 |
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帅 |
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米雪风韵无人能敌 |
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首戰告捷 |
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没看过胡金铨之前不敢评论。 |
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话说好像还真的是我第一次看武侠片。徐克把科幻和武侠两种类型结合了起来，既保留了传统武侠当中的大情大义，还营造出了希区柯克的《群鸟》般的效果，甚至其中的悬疑气氛和音效加持的确都很有后来《金田一》的风范。暴雪山庄的设定，在窄小的地窖当中，派出故事讲述者暨亲历者暨侦探破解神秘蝴蝶之谜。剪辑很有型，或许是由于地形限制，只能用短平快的镜头去表达动作场面，眼花缭乱，稍显青涩。故事其实看不太懂。 |
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……那个配乐 |
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蝴蝶...沈家堡...米雪...徐克...大学时代的电影欣赏课 |
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不一样的武林 |
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加半颗= =武侠版[鸟]啊 |
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修正想看。 |
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纸质印刷虚假证言，怪蝶灭门地下迷宫，分身哑女杀人密室，铁甲杀手扔镖刺客，神火飞鸦跟踪导弹，逍遥女侠，十旗大哥，五行四怪，神秘杀局，唯有讲古佬活到最后……徐克真是出道即高峰，《龙门飞甲》和《狄仁杰》系列的影子都在这部片里了 |
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徐克在武侠片上的创新，他人是无法企及的。 |
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武侠电影很精彩，难怪小时候那么羡慕江湖。 |
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徐老怪混乱三部曲之一。http://v.youku.com/v_show/id_XNjU2NjI1NjQ=.html |
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终于看了徐克的处男作。米雪虽然擦了黑粉，但是古灵精怪的不难看啊，还是很娇俏，当年还演过黄蓉，很适合。这片美女好多，米雪，陈琪琪，徐小玲都不错。可惜戏眼不在她们身上，杀人蝴蝶，还有神火乌鸦，还有那个名字很搞笑的火药武器，都显示徐克沉浸在漫画世界里天马行空的想象力。 |
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★★★ 其实就很一般的电影，当然影片在香港电影史上有一定意义 |
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古龙风的剧情当时确实显着新颖吧。 |
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太诡异了……老怪的确鬼才，但是看着感觉很别扭…… |
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徐老怪造玄的风格。（音乐：陈勋奇。 |
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徐克电影导演处女作 |
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剧情果然古龙风格 |
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补标。HKV套盒，三部老怪的早期作品。 |
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徐老怪的处女长片...港片是再也回不去了 |
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不说电影的意义和拍摄的时间 单讲故事来说 还不错 融合和破案和武侠有点象陆小凤。 徐克的处女作还是打响了。 |
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這才是真正的新浪潮，那些剪輯那些配樂真的太顛覆時代了。故事如果再精雕細琢一下這部電影會更好。 |
