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德尼电影的故事其实都是很典型的，《妮妮与波尼》本质上就是一个coming of age的青少年题材。但她几乎在所有传统的重点情节上大加删减，反而着重于看似旁支末节的细节。正是这种独特的叙事聚焦方式让她的电影显得如此富有感官性，画面内的东西永远指向画面外的存在，因此能真正地引发观众的联想：父女之间以及母子之间的关系她都不给出廉价的解释倾向，观众怎么想都可以。同时她故意戏弄观众对于梦与现实的预设认知，波尼早起发现面包的戏浪漫得不像是真的，结果随后便证实这是妹妹在戏弄他。电影的结尾是真是假，是否只是主角们的wishful thingking，我们不得而知。但镜头里“新手爸爸”注视新生儿目光里的爱意和产后妈妈的如释重负却是真切得很。德尼电影里的情感真实便这样重过了叙事的真实。 |
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卡莱尔丹尼完全沉湎于情绪的一作。她当然可以做到更好，像那些涉及殖民地的片子。但这一片中，她又施展出类似于周五晚上那片里施展的魔术。在小小的格局里，把恣意流淌的情绪雕琢得如此流丽，令人忘记时间。丹尼对那双兄妹的执导，简直像是彼得布鲁克在蝇王里的示范----她唤起的完全是一种兽性反应。 |
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迷醉。摄影机就好像是一只手在轻缓地触摸人物，将影像描摹情欲的潜能展露出来。铁三角： Claire Denis的执导、Agnes Godard的摄影和Tindersticks的配乐。 |
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Claire骨子里就是个散文诗人... |
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86/100，看了几部德尼，大多都在探索欲望母题。而这部里所运用的视觉象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到女人的胸部，手指轻触奶油。兔子的绒毛与人的皮肤，总是捕捉到了这么恰当而意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。 |
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看过 |
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散文片断式。少年人心底的细腻(性幻想、白兔、孩子)、自闭急躁(自幼家庭残缺不懂表达感情)、幻想过千百遍的面包店老板娘不过是个碎嘴子妇人、父亲在车内被摩托仔枪杀……压抑毫无出头之感。意外看到VG |
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言语攻击与身体撕扯，用愤怒和厌弃掩饰最深沉的爱。能够真切感受到兄妹二人被整个世界遗弃的孤独感，唯有摄影机如猫一般，是唯一的陪伴者，注视着游走着，看得入迷或者兀自放空。全是局部的近景，却有无限情绪在画外延伸。 |
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兄妹的段落还是能看 但那些支线有点不能忍受 除了agnes godard的摄影 实在不如军中禁忌 |
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摄影机直抵毛孔，少年美颜无惧，头玉硗硗眉刷翠，双目灿灿如岩下电。摄影直抵肌肤，肌肤情欲流转，情欲揉于生面团 |
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丹尼斯的电影绝对有种魔力，那些突兀的特写镜头无序插入，慢镜头、超现实幻想镜头的组合，实在让人叹为观止，闷骚的节奏下人物的情绪被极大激化，几场性幻想的戏很精彩，为军中禁恋的大爆发蓄力之作。 |
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xzd 、克莱尔·丹尼斯 |
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【4.5】看了几部德尼，大多都在探索欲望母题。而本片所运用的视觉象征可能是最为突出的：在致幻般的音乐里，摄影机从面包游离到女人的胸部，手指轻触奶油、兔子的绒毛与人的肌肤，总是捕捉到了这么恰当而充满意蕴的瞬间。全片极度强调触感，特写镜头对准揉捏面团的双手，或意味不明的面孔，一切内在的表达就此激发，完全电影化的写作。 |
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2022.9.20 |
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设计得极佳的对物件的情感投射和交叠：咖啡机与满足感 面包与乳房 精液浸湿的奖券与画着兄妹的旧笔记 胎儿与已经缺席的、可能的、圆满的情感关系。剥去明确的关系指向后（当然父女这条还是比较明显） 把镜头聚焦于人物情绪的捕捉和放大 消解审判的倾向 让人物终于得以沉沉睡去 然后醒来（重生）。不得不提一下 那场惊心动魄的和面戏。
另外 德尼镜头的呼吸感韵律感很奇妙 总能在恰当的时候中断（人物行动/摄影机的游动）。这一时期合作的音乐人 更让德尼这个阶段的影像氛围与王家卫有某种相似性。 |
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青少年都酷死了 |
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一早已经借由摄影机贴近着抚摸过成品的面点（上面是巨大特写的奶油裱花、蛋白霜，奶油夹心面包形状都类似乳房），下一个镜头就是店老板娘俯身露出的双乳，那么后来再出现面团性交的段落就不足为奇了。这一部还挺观众友善的，想象段落都给了出入点，而且难得Denis写了这么多幽默的桥段，床上性幻想时候无法判断的奇怪声响是床头新添置的咖啡机，跟店老板娘买法棍说要更长的一条。妹妹以及孩子的出现，就如同蛋糕店执意索要的奖券：是一些无用且多余的奖励。借由他们在失掉原有家庭下重新建立家庭关系，从而在流窜的现世继续存活。 |
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只赞男女主的颜 |
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莫名会想起柯西胥，也许是因为同样书写了身为法国移民群体的主角们在生活中的挣扎和和解，还有点迷幻色彩，挺好。风行有在线。 |
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加洛演一个安于家庭生活的面包师有点不适应哈，所幸只是龙套 |
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纯粹为看文神来的，除了妩媚的笑了几下，叨唠了几句英法混杂的话，与女二缠绵的跳了个舞外，无他。。 |
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“小时候”看得 |
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对人妻的向往，用面包指向婴儿食物来源的乳房，都是恋母，绒毛兔子作为柔弱宠物与自慰挂钩，又像恋童癖，已故的母亲与儿子（明目张胆恋母的儿子，妹妹的对话中非常爱儿子的母亲），父女（下跪的父亲，出逃的女儿和腹中不知道谁是父亲的孩子），兄妹，家庭中的人物关系基本上在乱伦的边缘游走，最后看着很美好，但给人的感觉就是非常的不道德。 |
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#A#
血缘关系的一体两面。德尼的摄影机偶尔从兄妹关系中游移开去，观察更多面的家庭构成，从而完成对“家”这一概念的注解。描摹太细腻了！兔子的绒毛！面包的触感！隐喻的张力！ |
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摄影相较于先前几部作品明显激进且具有压迫性了很多，尤其是在前半部分，对于液态的追求，流动感更为极致。从片头字幕过后水的流动开始，摄影机就一直在渴望一种变化的出现。人的走位是液态，窗外汽车流过的风景亦是液态。摄影还注重对面包香味的捕捉，以及手指插入奶油的触感，在手掌的蹂躏下面粉的变化，怀孕带来的身体的变化，日常周遭的一切所造成的人物情感关系的变化。关于兄妹情感的肌肤之亲，有如《美国回老家》的延续。又因为怀孕的出现，因为用到同一个演员艾丽斯·乌里，像是前者中同一人物做出了相反选择后的假设，如果随便找一个男人做爱怀孕，会发生哪些事情。哥哥Boni只见过母亲的身体，面对妹妹Nénette身体的变化，对于二人来说都是关于身体的新认知。但跟克莱尔·德尼前面几部作品相比，视点又散了很多，导致情感能量不足。 |
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配乐确实有feel |
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05/27/2022, @ The Criterion Channel. 一种不着痕迹的好。What’s between them is almost like the sexual energy. 哥哥迷恋的baker的男友竟然是Vincent Gallo演的 — 看的时候就好奇，想知道这个演员之后会如何，那时的他眉目神情之间有些像现在的Franz Rogowski. :) |
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面包还是批萨 |
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一连串动词和形容词。 |
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有点意思 |
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3.5。补标7月。 |
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cinema porn |
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so young, so sensual...当年对着Colin的身体反复惊呼：天啊！这真是暴雨将至里禁欲的神父吗？ P.S. 谁翻译的这么个春晚大团圆吃饺子片名？ |
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面包师的妻子似乎并不知道年轻人对他的幻想 |
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那些放大局部的镜头太爱了 |
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BFI胶片重温。 |
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小兔子，白又白 |
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目前为止德尼最佳 |
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用食物交代了省略过程的欲望（快感）。法国青年们愉快地在路边吃着麦当劳；面包店的女店主是boni的梦中情人，但店里做可颂的却是她的美国伴侣；靠卖手工披萨的boni自己却也大口吃着汉堡，在片头还喝着摩卡壶咖啡的他，转头又对放置在床头自动咖啡机的（磨咖啡）声音产生愉悦。 |
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兄妹俩打架有点萌（我果然病得不轻） |
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8.2 血缘纽带关系的爱与恨 |
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有时候法国人就是催眠利器 |
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又一部用英字啃下来的法语电影，中字制作者应该是得了癔症，面包店老板娘好丑！ |
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Nénette想打麻药但医生说太迟了的时候，出现了青春片向身体恐怖变奏的迹象，因为此前被数次“确认”为幻痛的生长痛是真的了，其存在无法被否认了。 |
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在Letterboxd上看到一条评论我觉得非常有趣：如果这部电影是位英国导演来拍，就会有非常不同的社会现实主义风格。德尼的强大就在于把这样一个题材完全地变成了自己的故事，少了很多粗粝，多了很多意识流的旋律和诗意。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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没有性的情欲和没有爱人的家庭，呻吟声音的处理出彩，无论是机械式咖啡机的噪音还是披萨面团的高潮，我们在Claire Denis这部充满大量留白的故事中可以看到一个新的视角：比客观更客观的远离人物，却时刻在观察兄妹一切情感发泄的细腻细节 |
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3.5 |
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2020/12/9 |
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close up，抽烟的女孩 |
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镜头直顶到演员脸上，有一种不客气的侵犯性，而且由于全都是近距离（甚至无距离），大特写具有很强压力感。刻意地对准细节，暧昧的情欲和突然的暴力被放大。影像丧失了形体全貌，有一种逼迫的肌理质感直扑到屏幕外面来。也正因为如此，观者会觉得与角色仿佛贴体而行，直接参与到了兄妹的欲望、焦虑、惶恐、敌意、无奈中。。。麻烦这么多，想拔掉生活中的刺，并不容易，所以看得很累。兄妹直到最后才有和解之意，抚摸白兔、揉搓面团、怀抱婴儿的哥哥，有种别样的柔软。 |
