|
抛出议题但几乎不讨论,比较标准的量产型电影节商品(离题一句,哪怕只是从题材的重合度上说,这届威尼斯主竞赛的选片也已经实在是差得离谱了,竟然接近三分之一都是女性传记 or character study……),不过导演在取景构图的创意上确实有过人之处(比较漂亮的是母亲拿小化妆镜将面庞与女儿重叠的设计),藏情节、抖情节的处理也足够稳健。比较耐人寻味的一点:母亲的“遗忘”对于Monica新获得的女性身份,到底是一种拒绝,还是肯定呢? |
|
今年威尼斯电影节看到现在第一部让我睡落枕了的片子,这不得纪念一下? |
|
#venezia79 前面两个人睡成左右外八字,旁边两个人睡成前后外八字,不幸被我盯着看盯醒了,真抱歉,他们睡得实在比电影有趣。(本来想好了写什么,看在导演帅的份上,算了,就引用片中一句话吧:“I‘m not your fxxxing experiment! Fxxx!” Oops,两句。p.s.最终触犯我底线的是跳舞的背景音乐,难得的释放时刻,有那么多适合一个人起舞的流行歌曲,却选了这首,如果这首歌与导演私人有关,还可以稍微接受点,否则,bad taste. Patricia Clarkson应该是最会演dying mother的演员了。 |
|
情绪太淡了,克制过头了,有人会很喜欢吧。可能这种平淡才是生活本色。 |
|
we're just common people, no more no less, |
|
实在看不到任何要表达的东西 变性议题塞进来到底为了啥呢 演得真的很好吗?放在威尼斯次次次单元都嫌浪费时间 |
|
2.5. |
|
这粑粑也金狮 |
|
完美的作品。 |
|
38/100 堆砌 |
|
拍的过于克制了。比起热烈的冲突和矛盾,我觉得各怀心事的平静好像更苍凉。Monica每次对着留言信箱说完狠话总会再次打过去转换成卑微的语气,就觉得她一定很需要被爱、被认可。 |
|
4.0。彷彿把「Monica」一詞拍成了某種觸發人物行動和情節發展的開關。 |
|
7.4 美則美矣,但平靜如水,只待年華漸漸逝去……幾無沉思,細膩的此情此景,多少有些浪費……
每一個人物,每一處景致,每一次情緒,都美得出離。雖然有母女隔閡、夫妻矛盾、戀情苦痛、病痛折磨,但總體溫馨和諧,就連大哭和大吼都傳遞不出憤怒。(特點。優點?缺點?)
適合在美好的時刻,為「愛」錦上添花。
跟拍酒吧外的高跟鞋👠聲,實在太楊貴媚了。居然就著《不怕不怕》(自動帶入)起舞💃🏻。 |
|
应该是正方形的画幅 割舍掉一部分的画面信息 画面也足够漂亮 但 电影本身的故事并不好看 |
|
【2022 欧美小妞 温情 文艺 美国合拍】[视]露点,113.3min,威尼斯二提,窄屏,讲话很轻。lgbt,养老,返乡,家人和解。文身,女性抽烟,注射药物,与狗对视,车内补妆,疗养院,成人主播,想妈妈。50'插曲O-zone复古热曲,酒吧,抛锚二度,拼图<记忆的永恒>,98'中文元素“克洛依”。女主是崔斯·莱赛特 |
|
#79威尼斯# 没有特意使用过于浓重的笔墨交代关于她的过往以及家庭冲突,一切都以最温柔的方式去化解了,此时无声胜有声,值得给奖 |
|
考验演技,翠姨抱小狗家庭和睦那段想起了绿里奇迹一刻的阳光,special thanks to isadora Clarkson |
|
【💣】电影节的屎是最无法原谅的一种屎。 |
|
关于莫妮卡是MTF的提示过于隐晦。入戏之后母女关系极其缓慢的和解过程很动人。尤其是,就像船长所言,只有莫妮卡注意到她母亲想要优雅美丽地老去。 |
|
太丢人了,我看完了都没看出来莫妮卡是变性女性。 |
|
平静缓慢但还算渐入佳境,画面的设计很具巧思,看到一半才反应过来主角是trans,没有过多的就身份议题去讨论,只是展现主角回家后与家人的相处,母女俩有几场戏情感上很动人 |
|
有好的创作意图,却没写出漂亮的剧本。这样的人物设定配这样的本子肯定是不够的,过平的节奏和缺少魅力的人物,难以带起情绪。 |
|
主竞赛怎么可以有这么无聊,又这么无聊的片子啊! 为什么? 我不理解。完全不知道在干啥,在母亲绝症时间,不告诉自己就是她的孩子,在我看来这个设定跟不告诉她得的什么病一样离谱。全程沉浸发问为啥呀,图啥呀,咋回事呀,互相折磨到白头? 困死我算了 |
|
与家庭,与亲人,与自己的关系 |
|
看下去才会发现看得下去的那种片子,说到底还是进入情绪耗时太久,等到观众失去耐心才是令观众共情的开始。 |
|
又是这种用屌技术屌设备拍着最烂的故事最烂的电影。钱不需要可以捐的,不是硬要用来伪学院的无病呻吟。 |
|
已无需他人的认可的感觉真好。 |
|
其中有段对话值得一颗星。我还没来得及按照自己的计划缓解和增进与妈妈的关系,妈妈就因病离开了我,还有很多事没来得及完成。 |
|
【3】咱水城电影节就是水到什么阿猫阿狗都可以入围主竞赛。有些电影拍符号,而有些电影不能没有符号,难以想象这个电影性别意识和生死,性爱与家庭议题,会灾难成什么样。无聊透顶的流水账,连符号不会用,跨性别非要与家庭相挂钩,通篇是为了作而作,母亲与子女线很崩,没有家庭关系的层次感和关系的收拢。一边抓着性别意识的政治正确,一边抓着后现代人类问题,最后特么拍了一场无意义,无病呻吟的告别。有人用这些东西为武器,拍没有意义的中庸之作来博话题,而电影就是这样。看完电影再看电影简介,看笑了。 |
|
和《漂流人生》的观感类似,试图把每一种感受完全拆解,被抛弃的一步步绝望,对母亲垂垂老矣的情感式和解,对家庭的再次内化,感受母亲若有似无的回应,感受兄弟姐妹和另外一个小小的自己,爆炸平静后的废墟,也是《只是世界尽头》,也是归乡和乡愁 |
|
#79th Venice#主竞赛 节奏缓慢 克制又回避的相处 |
|
压着拍,还以为是变性了才不被接受,果然是变性了 |
|
有些人注定不能过普通人的生活。 |
|
美国,2022年。性别话题。传统与保守,在美国电影里已经渗入政治、经济、文化、家庭等等。破碎的对立面,畸形的关系联系,在“做自己”和“做别人”上,每时每刻都在考验着选择。做A面,还是做B面? |
|
哈,评论好多不喜欢的,我个人很爱,虽然不是trans,但我很能relate莫妮卡的心情,世界是寂寥又色彩斑斓的,是俗气又温柔的,是不断衰败又所有采撷的,生而为人,规则是TA定的,我们只能跟这矛盾的世界努力共舞,舞不了就找一个自己的洞穴独自呆着也挺好。 |
|
节奏慢 |
|
老年的困顿。 |
|
专属于电影节特产的庸才之作,106min的情感不如金敏喜抽一口烟,拍出这样的电影编导需要具备几个条件:1.品位很差。2.以为自己品味很好。3.脑子里没货。4.以为自己脑子里有货。 |
|
好孤独啊 |
|
70分钟,车里移动的视角,好多构图都值得学习。 |
|
要静下心来看一些细节吧,临终之人总会对过去和解。trans里这个结局算好的了吧。情绪都是很激烈的情绪,却拍出了绝对的隐忍,所有的出口都在触摸里,老人原谅了一切,但是生者要用一生去治愈。 |
|
女性主义。母亲的“遗忘”对于Monica新获得的女性身份,到底是一种拒绝,还是肯定呢? |
|
+ |
|
到底是我的观影水准没有达到一定的地步,还是其实真的是电影本身就有很多问题啊?不看简介根本不知道在干什么,看了之后发现就算看了简介也没有大用处,满脸疑问得不到解答,看了一半实在是没心情了,被劝退,这种电影我真的共情不了。威尼斯电影节的品味有时候比柏林还要迷 |
|
一段温情的守护,情感的流淌与爱意从生活的画面中慢慢感受,一切只在那真挚的眼神中,一切爱意在曾经美好的回忆中。 |
|
2.5。不太行 |
|
母子兄弟变成母女兄妹,仍然是一家人。 |
|
还是太煎熬了,故事平淡之下没有戏剧冲突,最重要的是母亲与女儿的关系上也没有过多参透,亲人之间最重要的爱没有拍出来。 |
|
半夜,失智边缘的母亲被噩梦惊醒,大叫“妈妈,妈妈,我要我的妈妈”,女儿急忙下楼将母亲搂在怀里,“妈妈在这里,让妈妈抱一抱你”,泪如雨下。所有母亲是所有女儿的母亲,所有女儿也同样会成为所有母亲的母亲。“女性”像是《你将不再孤单》里的女巫那样,既存在于年老的躯体中,也存在于年轻的躯体中,有时候,甚至存在于一个男性的躯体中。像是观念的集合体,仅仅不断找寻一个个寄生的皮囊。曾经的儿子变成眼前叫莫妮卡的女儿,其实并没有变。也许那个深夜母亲便已知晓这个照顾她的女子不是陌生人,她用自己的缄口不言来忏悔。女儿内心会记恨的,毕竟多年前公交车站长达五分钟的沉默刺痛了她,她没办法原谅。可是哥哥录下来的有关母亲的一切,又让她没办法不原谅,毕竟,连母亲自己也没办法原谅自己。每个镜头都可以感知到女儿心意的流动与变化。 |
|
49分钟那段随着音乐独舞,Dragostea din tei,赞,这就是我们呀,有音乐的时候就是这么奔放。哈哈哈。后面1小时24分钟,两个孩子模拟生孩子,push,one last push,哇哈哈哈🤣 |