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演员在观看自已演的电影。。。长镜头依旧，对白还是很少。 |
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还真是极少主义。电梯、城市声音、电视、时尚杂志、高楼大厦——人类问题。我喜欢信息稍多一点的。太多时间在堆叠信息以待一个点可以破除谜题，更像脑力考验而非艺术欣赏。6/10再见伊甸园之后：这部就千万看完了再见伊甸园再看吧，观影体验会极大不同。于是就不再极少主义。城市中的状态和丛林中的状态形成鲜明对比。明明都是平淡的日常，城市那么暗淡，城市却那么令人向往。不知道这意味着什么。 |
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跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙，银幕内外的环境与观众观影的记忆，前者空间，后者时间，跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻，融会贯通。 |
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蔡明亮症候群，看过留脚印 |
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长镜头，时间空间的示范影片，没有任何贯连故事，本电影的故事只在每一个镜头之间。 |
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对于空间的把握和运用，长镜头的调度都很成熟了，自我致敬前作和蔡明亮么 |
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空间/身体的景别恰到好处，即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。 |
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远远不如《不散》 |
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±0，又见伊甸园 |
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附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了 |
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与蔡明亮不同的是，阿隆索放的是自己的前一部电影，再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流，但大多导演只是相似的表达技巧，长镜头，固定机位，最缺乏的是感情，情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了，这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪 |
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阿隆索没蔡明亮有感情，不免让人觉得有点信手拈来。看电影人的生活有点像圈养在盒子里的虫，天光只来自那个小小的方框。 |
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slowness and self-reflexivity |
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4.5 |
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从始至终画面都比较阴暗，尤其在电影院大门那里，里面的阴暗缓慢和外面的明亮匆忙，对比很鲜明。片中那位导演对影片的期待大概比较高，没想到结果这么差，导演的当初的期待大概也算是幻想曲的含义之一吧。 |
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看完后认为Fantasma比Los Muertos要好，约莫也是种悲哀/不自由 |
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确实很极简，音乐也配得不错，实验色彩 |
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戏中戏为导演旧作Muertos, Los |
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一种荧幕的声音怎么可以成为现实空间的声音呢，也许最能代表侵入房间的声音就是自然主义的，尤其当外面也在下雨。你只能说这场雨是现实对电影最直接的模仿。 |
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表演成分过多 |
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對生命一個片層--廢棄時光，或者某種遊手好閒的無意識的注視。沉思電影即是催促觀眾腦補，思索，片中人的潛意識，進而進行一段關於自己生命的沉思。信息量還是很大：一位電影導演對自己作品強烈的珍視，以及他與他人難消的隔閡、一位憂心忡忡總在焦慮地尋找修復的影院管理員，一位脆弱的引座者，幾乎不敢做任何事情，一位浮在許多事物之間、抓著很多資料看電影卻睡著了的秘書。每個人在周圍空間中如同鬼魅一般，離群索居者，邊緣者，總在空間中遊蕩卻無法進入任何棲息地的人，這不是我們的某種狀態麼？ |
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利桑德罗·阿隆索想让人直面人性深处的残酷？ |
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无感，真的像630分钟。看完这部片，我立刻打开了滑板教学视频，果然和电影结尾很互文。 |
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（2+）无法评价，对蔡明亮的拙劣模仿 |
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电影之外的东西太多，不纯 |
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自己去玩吧 |
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呃 |
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确实挺牛逼啊 |
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3.5 对不散的致敬，备受煎熬的凝视，配乐的处理很有意思 |
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幻影旅程 |
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很顯然的讓我想到了蔡明亮的《不散》，同樣的在影院外遊蕩、進入寥寥幾人的影院內看電影，出來時彼此碰到說了幾句話。但可能是我對導演的電影沒有連結，所以我也無法從這些空間的轉移看出些什麼 |
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干瘪生硬的模仿，阿隆索处理封闭空间的观念似乎有些障碍 |
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阿根廷《不散》，挺娴熟的。 |
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对意识的电影生态电影。应该过了把模仿不散的瘾 |
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在百度云上看的这部电影，看到四十几分钟的时候就来回跳，我还以为是特殊的剪辑手法，也没看进度条，看了几分钟之后才发现不对劲，也算是一次比较有趣的观影经历了。同样是“慢电影”，同样是发生在影院空间内，同样是对电影的自我指涉，相比于蔡明亮的《不散》，就差太多了。 |
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《再见伊甸园》的花絮？一栋空空荡荡的楼，逛荡着几个各怀心思的人：搓手，撩发，东张西望，或者坐着电梯上上下下，若有所思，不知所往 |
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拍个短片当作花絮塞在《再见伊甸园》里差不多了，单拍内容感觉不够 |
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这...确实有点让我想起《不散》 |
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屏幕内外的空间 |
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空间感。 |
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无意义情境，下意识动作 |
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是不是照搬蔡明亮啊... |
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和不散差太多了吧 |
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3.5 少了对白和情节的干扰，在试听上比较特别 |
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没有能提炼出的好的质感，情绪干瘪。
不好看。 |
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有趣 |
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這是一部考驗演員演技和觀眾耐力的電影。裡面的長鏡頭處理得不錯。 |
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-。61min# 对这部的背景一无所知，所以能正好在看了《再见伊甸园》后观看是种缘分。大于《希林公主》小于《不散》（同时如今很诧异《不散》是如何在80分钟内拍好了如此多的东西和主题）。Vargas是电影角色，是幽灵，是演员。阿隆索的电影或许不拥有对电影本质全然深刻的理解（以及永不露怯的形式空间），但他确实唤醒了那些本真的“好看”以及对时间的压缩。我愿意为这样的电影感动，而它也确实让我意识到，现如今电影依旧能带给我那种封闭又敞开、有着未看到的可能性却又自洽的趣味。从这样的电影中传递出这样的态度：我知道存在其他的生活方式（我也曾活过），但我更愿意一个人静静地活着，然后看好多好多的电影。 |
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你要说没从蔡明亮那里得灵感，我反正不信 |
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哎 |
