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    说电影的人 La contadora de películas (2023)

    最近更新: 2024-09-02 正片

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      2023 说电影的人（西班牙 罗勒·莎菲）【乱耳飞舞字幕243号作品】-中字.mp4 夸克网盘
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    A poor young girl living in Chile with her wheelchair-confined father and four siblings tries to save up enough money to watch movies at her local cinema.

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      • 墨西哥郭敬明试图拍陈思诚片
      • 99.3
      • 看来全世界各地都有自个的网大，这几个死小孩富二代是真的没事干啊，全体带孝子骗自己家人，要命
      • 2已删
      • 老影迷阅片打卡~（照例贴几张截图）
      • 能给0分吗？ 只知道是墨西哥富家子弟，主题是啥？表达什么？除了有漏点外一无是处
      • 神经
      • 疯子家族，比较有意思是疯子兄妹，一个表里如一，一个表里不一，但都是疯在骨子里，应该拍成剧，再深入点发疯，心里变态的角色最具戏剧张力，因为充满着矛盾的各种情绪
      • 无聊的电影
      • 黑心的富一代，变态的富二代
      • 脑残一样的片子。
      • 为什么在不停的do
      • 性本恶
      • 恶魔在人间，富二代犯罪穷人顶罪。
      • 贵圈真乱
      • 富二代们吃得太饱引发的抓马，全员过家家。
      • 有些乱，主线很清晰，二代犯罪，穷人顶罪
      • 可能想拍成富贵版skins吧。。。
      • imdb 4.6
      • 看了一半人物关系还麻麻杂杂，也不晓得想讲个啥类型的故事，弃了，浪费时间
    • 豆瓣 5.7 正片
      若武者
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      年轻武者 若武者

       若武者
      • 豆瓣网友的评价
      • “我再说一遍，不幸会转化成戏剧性。我是这么想的，厌恶、恐惧、愤怒、悲伤，如果你把这一切都转化成有趣的戏剧。如果你能做到这样的话，这何尝不是最棒的生活？果然还是得享受生活。”
      • 这很日本。
      • 坂东老公你演点好的吧！
      • 容易误认为阿涉是“反社会人格”，他的沉静像是“那种会发动战争的人”，但他不是，他只是有一条伤痕累累的灵魂。人们容易用“他做了什么”去定义一个人，比如疯狂的“道德警察”英治，像一般的街溜子一样四处挑衅，去稽查公园里抽烟的人、去喝斥持某种性取向偏见的人以及在公众场所输出性的道德观，最终成为“只能去否定别人来减轻自己的痛苦”，我们可以给英治下一个邪恶、不守序却用伪善去挟持他人的判断，却忽视了另一种定义人格的方式，即“他不做什么”，阿涉或许具有出卖肉体的资本，像一出场便语出惊人的阿姨那样，“选他做我的丈夫，因为他全身上下散发出金钱的味道”，但他并没有。阿涉跟光则是一样的好男孩，“我很善良，但我没必要去证明自己的善良”，如《梦旅人》《濑户内海》中的好男孩并不少见，电影中总会拍，但现实中没人在意他们。
      • 一看就是工作不饱和
      • 真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作，对外部进行极致压缩，只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理，仿佛人在世只是一尊无欲的雕像。
      • 上班的時候還挺正常，下班後一個比一個神經。
      • 比前两部要差很多。
      • 3.5。角色在其中讨论的话题其实很有意思，来去哲思之间，有种对世界自私谬论的薛定谔认知。编排不能说独树一帜，但这样舞台戏剧化演绎结合日常流叙事，确实是只有日本新潮电影在玩、还玩得有来有去的东西。偶尔看看还蛮わら。但这部，还差股劲，差股把丧劲合理化的一击。
      • 其实是新（设计）电影，看到新东西我还是高兴，但是否新设计在被运用前并没有从观众（多数人类的内心之中）提取出一种共同的许可。有用还是因为可以共同。可是这里只有新，没有别的了。没有《大小姐》好看，比大小姐更空虚，年轻武者像是大小姐里面坐在阶梯上等着去喝咖啡（看美女）的无聊“混混”。三个主角都是表面平和生活（甚至兢兢业业）内心已经破烂空洞到要靠不断让别人去死才能活下去的人，我不知道这两者可不可以联系起来，但我看影像的感觉还是分开的好：割裂地去观看割裂的影像，像今天变成明天，而把睡眠从记忆里抽除。构图很新，中心始终是空的，这让画面看起来像一个靶子，人物稳定漂浮在边缘、对角线上，只要发怒、要“革命”的时候，会从底下一跃到达靶心。这部里没有对话（眼神交流），只有自白。又成为了不断剖析自己的不神秘电影。
      • 一种“会话”电影、一种“情绪宣泄流”。革命不一定是非常宏大与遥不可及的东西，生活中的些许变化、日常中的些微波澜，只要对自己而言是切实可感的，也可以称之为“革命”。坂东这张“帅脸”，值得演点更好的🚬
      • 二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景，这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段，背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的，因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧，困境转化为日常。
      • 絮絮叨叨的
      • 和《大象席地而坐》相似的感性短板，却遗憾到最终都未能磨平刻意的部分，仅提供了强烈的情绪印象，当然也的确具备一定的独特性和代表性。
      • 推搡或拥挤着，向周围散去。视线里很难接收到完整的物体，因为总会丢失一部分的表情，即便得到脸与脸的回应，我们仍无法抑制自己说话的欲望。囿于沉默里，无法维持同频。
      • 废柴的吐槽。
      • 各种层面的Down，影像构图是仅有的看点
      • 3.5
      • 都是内心孤独的人。略带畸变的镜头，人物放置边角甚至裁剪的构图，都显露出疏离冷寂。
      • 不知道和我刚搬完砖有没有关系，看一半睡着了orz
    • 豆瓣 5.9 IMDB 5.8 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • 很好看
      • 自欺欺人的梦想，自怨自艾的哀伤。
      • niko酱在没有陪爸爸的日子里是个可爱漫画家呢
      • 今泉力哉客串老师啊
      • 梦想成为漫画家的女孩的故事，感觉有点点无聊
      • 大体情节有一点点女生版《爆漫王》的感觉，幻想的部分也是很切题的漫画风。年轻就是一种珍贵。
      • 就是在一直做梦而已
      • 有梦真好 别醒了 宝（这导演今年二十岁了吧 拍出这种也很正常的 谁二十岁的时候脑子里不是依托答辩呢
      • 最近一般般，没有什么惊喜，也没有强烈的戏剧冲突，整体很平。这类电影还不如看看食梦者。
      • 两星半吧，比较低龄，凑合看看罢了，呵呵
      • 悠悠的、淡淡的，又带些奇幻和励志的氛围，非常符合我心目中的小成本日式电影。剧本设定和拍摄手法都很喜欢，虚实交替的场景转换中飘荡着作家与笔下角色间缥缈的情愫，告别前穿着燕尾服和婚纱走在大街小巷的镜头浪漫至极，钢琴背景乐也恰到好处。期待大学生女导演未来的作品〜
      • 想拍可以直接整《食梦者》的，没必要像现在这样遮遮掩掩。更何况女主所有的梦境处理都是极其无趣的。
      • ？啊今泉在哪，我没看到他（原来是那个开始讲课的老师）…主线就是有漫画家志愿的女主最后如愿在杂志上连载的故事，侧重展现女主的内面和梦境对她的指引，简单到这个地步的梦境与现实的关系在我看来就是非常ダメ，而且中间隔着厚厚的分界线，在每次导演以为融化的穿越两道界限的剪辑当中，都是对之前空间塑造的一次击碎：击碎最惊恐的是音声，而女主可以对落在现实地面的玻璃视而不见。沉溺在梦中，但梦境很单一，似乎只有曾经的梦中情人这一个元素。当剧本把自我探索转移到对梦境和现实的探索时，可是对两者的探索都不够。转变也只是灵光一现，此片里我最喜欢的是女主好友在卡拉ok盯住墙上的光点的场景，其次就是女孩们都很好，也发自内心地不许别人打压自己（除了自己可以打压）。在梦中也有日影跑，最后贴了一些胶片照，不是很生活。人物动作缓慢。
      • 要是梦里真有这么一个人其实也蛮好的
      • 非常中二，现实和梦境很是突兀，女生的友情，追求梦想的努力都讲得很半吊子。古川雄辉还是这么清冷带疏离感，西垣匠倒是很适合这种梦中情男的角色。
      • ……又是些新生代丑男
      • 少女电影…
      • 东施效颦版《食梦者》。
      • 还行的！ 食梦者爆漫王巴裤男 题材！理想的友情 真心好朋友 从小学到大学（你当漫画家 我当偶像 到时候给你写推荐语 一起上节目 让我想到了 巴裤男我让我的漫画动画化 你声优配音） 理想的好对手 理想的编辑 全员好人也就只在文艺作品中了！
      • 不太行的学生作品？
    • HD
      Köne taevast
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      上帝的来电

       Köne taevast
      • 豆瓣网友的评价
      • 愤怒同爱意、欢愉与痛苦、情欲和重击，都伴着电话铃声惊醒。Love is a dream，书名泄露真意。一段短暂相爱又痴缠不清再恨之入骨的男女关系，有探向刀尖的试炼，有不顾一切的妒意，仿佛要在半梦半醒里无限下去。惊醒一万次，还是在梦里。不愿摆脱睡意，才有了在清醒人生继续的动力。如同镜头两次给到交通信号灯，在黑白昏沉的梦里其实已失去了作用，在重获色彩的现实里被赋予上应有的意义。
      • #2023 EFM# 2022威尼斯展映。金基德在吉尔吉斯斯坦用爱沙尼亚的资金拍了个典型他风格的韩国片（主题：爱就是恨；虽然是个女性视角但依然极端厌女），去世后由剪辑师主导，在立陶宛做的后期，可谓是真·全球电影了。在金基德作品里也不算出色，可能唯一值得说一说的就是前半部片子的“元叙事”手法。配音非常减分，摄影用的大概也就是个（经常忘了或者有意不去锁光圈的）数码相机（搞不好是手机）。一代名导晚景凄凉如此还是很让人唏嘘的。
      • 拍得是真的好，但内容是真的无聊，角色们一个个都闲得蛋疼。
      • 一个月老来电的命题设定，渣男渣女的狗血抓马大戏就可以连叙事逻辑都不顾，毕竟他们演的这些互撕桥段都是预知梦。最后作死的时间差不多了，男主出狱，他的空心桃子和女主的香蕉尺寸上完美契合的插到一起，恭喜他们收获了真爱，可以互相祸害。为了真爱，明知道过程是作死，女人还是选择了奋不顾身，这样的情欲故事不编也罢。就这狗血的作精人设，果然是金基德。
      • 【爱沙尼亚/吉尔吉斯斯坦】爱得炽热轰裂，爱得可怕撕裂；像是一场无法再回去的纠错，却更像情难自已的燃烧。
      • 少有的我居然安心看完了金基德的电影 并且强烈地感受到了导演想要留住的欲望的形状 不能说是一部很好的金基德但也难得//特别喜欢一开始晕眩似的镜头 看得清也看不清 最后的回归忍不住想到《小说家的电影》仿佛韩国导演们彼此之间的一次技法复刻 用法类似 表意不同 蛮有意思
      • Venezia 79 OL 金基德遗作 挡风玻璃那段挺好的，与情节和人物状态贴合得好，但这种程度的视听语言后面就没再出现。技术基本到位，不过打光很混乱……梦/现实与抉择的套路处理得很平庸俗套。最着力探讨的爱仅浮于台词表面，剧情处理、视听、人物状态，都没有与之对应。遗憾。
      • 【79th Venezia】低成本制作，讲的是在神秘电话的指引下女主角在梦中与一个男人彼此嫉妒、彼此控制、相爱相杀的故事，金基德很喜欢拍这种变态的亲密关系
      • 2.7 #Venezia2022# toxic情感关系在梦中反复回荡。为了拍而拍吧，制作和演员水平都很低
      • 金基德遗作。书中的，现实的，现实的，梦中的。爱是否是一个凶险的梦。有谁会像金基德这样去诠释爱呢？相爱的两人变成了怪物，极端的占有欲，病态的嫉妒，和毁灭相伴而生。世界只有我和你，是不是只有在荒野里才有彩色的美好结局。你可以醒来不睡觉，不做梦，但是你还是忍不住，闭上眼睛，去看接下去的剧情。直到剧情在现实中上演。全片悬念拉满，紧张危险的气息令人上瘾。还会有谁像金基德这样去诠释爱呢？不会有了。他已经死了。这个片子的剪辑也不是他。我很难过。很少真正因为一个和自己完全无关的人的死难过[难过]
      • 遗作后的遗作，疫情电影。概念很机巧，寓言性和节奏感很强，但合理性因之受限。
      • 1.即使知道爱的如此惨痛、残忍。梦醒之后，依然会选择，去做它。 2.梦预示着未来。“如果让自己再选择一次，会尽力把事情做好。”所以现在，就是未来的曾经。 3.畸形的爱。如果把唯一、不允许以及操控，当做爱的衡量标准，那爱的天平必然会失衡。 4.随着认识的深入。没有人会永远热心、同理、共情。
      • #威尼斯非竞赛
      • #Venezia79#
      • 表层上是一个关于爱如何无法保持纯洁继而堕落为原罪的现代人潜意识情感危机分析，另一部分则是关于在或不在的导演(上帝)，纯粹的观众(做梦的人)以及后窗式的观众(偷窥者)，影像/现实的先验关系，就是说是一部关于电影的电影。
      • 金基德遗作，构图精美，剧情不忍直视，3.0。
      • 疯癫 抽象 病娇 神经般的感情，病态的依靠？ 三星献给金基德
      • 哎 终于电影院看了一次金的电影，还是遗作，也可能是他最差的片子😅。出于多年的情感，还是给3吧。一路走好。
      • RIP
      • 比2005年后面的创作还要更低一筹。为了粗糙而粗糙，更了情绪而情绪，为了离奇而离奇…当这些前期作品的特点是发自内心时它是有用的，但是不该在后期没了这股发自内心的创作欲望和动力时故意为之，金基德应该沉下心来，哪怕十年不拍电影去沉淀沉淀，也不能一年一部烂片的去拍。急躁的情绪是他最大的缺点，不过，他前期作品中最动人的也是他的情绪。想到他这部作品不久后便离世，真是唏嘘，命运如此，只能认…
    • 豆瓣 5.3 HD
      車軸
      2023
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      车轴

       車軸
      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5 看过的粉红电影里，最有文化、情感体验最深的一部。搬出巴塔耶与萨德主义，并不只是装点门面，而是与“为牛郎自甘堕落、自毁快感”的剧情主线丝丝入扣般契合。“选择邪恶，就等于选择自由。”
      • 有点震撼，虽然因为现实原因总觉得和剧中人物波长合不上（毕竟谁有钱在日本跨市打车+在牛郎店点酒PK），但有些时候有能理解一些心境上类似的失意。或许是因为阶级问题其实因为在这作算主要问题，刻画得既滑稽又真实，多少缺失了一些浪漫的虚幻，以至于没办法要求主角们的道德完美无缺的同时，又确实是不会对自己扪心自问“会不会跟他们做出一样的选择”。喜欢回老家的那两幕陡然对照出来的“意识到自己对抗的事物不存在”的那刻，也喜欢用口罩指代社交中的无形面具的几处，晕这样说起来好像就和疫情有强捆绑关系了一样，但确实是特别的“疫情电影”，有点像去掉浪漫化滤镜的园子温作品。是可以再看几遍的片子。
      • 文艺＞情色。车轴、车轮与碎片。即使疫情，也要3P😶无论灯红酒绿，还是小说戏剧，抑或爱与性欲，都无法填满当代（年轻）人内心的空虚。
      • 众所周知 燃冬是形容词
      • 【5】关于情绪的电影。整个电影围绕情色和生活而展开的，都市男女的情爱和生活轨迹开篇的车载镜头就宣誓了电影定位。双性恋男人邀请直女跟自己的同性恋男朋友一起玩3P和剥削痛感，最美的一幕被截图成电影海报。如此情趣，开放，你们再说是日本人自己的《燃冬》那才是真的无语啦。
      • 小佐野弹《车轴》 513
      • 这3P牛逼了
      • 总算想起来drive my car多的是什么东西了，是道貌岸然
      • 11/1 歌舞伎町ロフトプラスワン試写会/ 偽物の完成形　偽物に勘づいて/ 愛を込めていない性はなんなだろうか
      • 应该是疫情时期拍的。在情感里面三角并不是一个稳定的形状。电影确实很抽象，一直在纠结真货假货，姑娘认为可以作为一个拯救者，最后也许也算是拯救彼此吧。润哥其实不太想承认姑娘对自己的影响，但也还是被影响了。
      • 明明就燃冬最差结果偏偏成了有 3p 就得提的标签。
      • 年轻导演真的很爱掉书袋...年轻演员水平也很寒，我都看一个多小时了记不住这俩男的长什么样子= =||| 打卡Okuda-san, 第一遍真是好吓人的otosan!
      • 啥呀，空有一个概念，所有内容都填充得浮皮潦草。人物故事啥都没有，真不如咱的燃冬。以及最大的优点就是能拍敢拍，但也完全没拍好啊。无不空洞罢了。
      • 震惊....有种打开新大陆又觉得没啥大不了 虽然看了觉得现实肯定有，可是因为从来没有过这种想法，所以“只有你想不到的，没有他们做不到的”.... 1小时左右有姿势示范 对视也是绝了 因为挑着看的，所以也不知道要表达啥，就当青涩片看了
      • -
      • 我有点过于期待了………这激情戏也太不激情了………
      • 其实主题有意思，就是内容不扎实
      • 拖着看完，然后就没有然后了
      • 水石亚飞梦我真是心疼你！！！！！为什么不能好好拍bl！！！！！ 粗啃了一通生肉，不太确定是一个还是三个身陷黄色产业的人，在混乱的关系中，突然有人意识到自己的不堪。 所以目前看来这部影片应该是对黄色产业的批判。 剪辑感觉不太行，演技有，尺度有，只是纯这一角色演技虽然不错但妆造确实不行，没什么说服力。 所以矢野圣人你为什么不在十年前下海！！！！！🤧
      • 润和真奈美式互相喜欢的，3人行的目的更像是润想通过圣也跟真奈美做。圣也傻乎乎的理解不了真奈美关于真、假的理论。结尾让我想起了前几年高级公寓大厅里一身血污坐在地上抽烟的小姐姐。激发了我去看原著的想法

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