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上影节见面会。映后挺重要，解答了很多疑惑：妹妹的家庭关系线简略因为这是删减版，原版6小时；导演也是电视导演，所以这片其实是个迷你剧，之后会放出电视版，也呼应了男主看《芬妮与亚历山大》的4小时电视版；导演在片中乐队扮演个小角色，音乐也是他做的；妈妈和儿子好友现实里才是母子。导演映后来晚了，一开始以为是正在忙着评主竞赛，后来说是吃火锅来晚了2333（母子对话那里确实如观众提问所说“炸裂”，反正我看哭了。你知道你妈不爱你是一回事，一辈子到头来听你妈亲口说不爱你是另一回事。 |
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#10300. 74th Berlinale-主竞赛-编剧奖。恍似看了一部迷你剧（但可能真的应该按小标题剪成一部电视剧集）。其中有几个段落是真的好，尤其是父亲葬礼后母子那段对话，堪称年度名场面级别。通过一个家庭及相关人物来讨论面对死亡及生命的态度，兼及各种（相当之奇葩的）亲密关系和家庭形式，篇幅是足够大，但整部影片太过松散冗长，除了老太太其他几个主要演员的表演也都实在太抓马，尤其妹妹那段……另外值得一提的是观影氛围是挺好的，我感觉本片其实可以标个喜剧的tag。 |
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好痛苦啊，明明是三个小时却不觉得漫长，痛苦本来就像生活、本就是漫长的，虚构和非虚构是孪生的双射线…Tom和Lissy餐桌前的对话，哭得感觉再没什么可以哭了，衰老、死亡、创伤回忆、后悔的心情，是少有的绝对无法解开的缠绵的痛苦；not everyone has the talent to be happy. Not everyone can be helped by therapy, pills, things the society offer to prevent people from deciding their own life. Or death. |
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2.5 志大才疏的电视剧。最不该拿的就是编剧奖哈哈 |
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导演有在真诚地与观众对话。从一家人出发，一条条揭开每个人的不体面，最后的收尾也算平稳，稍显释然，不至压抑。时长其实还好，避免刻画太浅薄，但分成单元剧会更工整些。“Für meine Familie, die Lebenden und die Toten.”最后的定格镜头大家一起鼓掌，蛮感动的。 |
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三星半，很悲伤的电影，剥开残破的家庭关系，与父母、亲人之间的情感，不是所有人有开心的天份，尊重死亡与人生，乐章响起，不断的泪水涌上，纪念与缅怀，前行踌躇。 |
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章节、事件之间的关联性比较低，不太有一个一以贯之的主题，当作短剧看似乎更合适。 |
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整个片子传递了一个非常恐怖以及令人无助的孤独。一家人都充满了孤独，在圣诞节的那串镜头，这种孤独感达到了极致，哥哥在扮演着圣诞老人，妹妹在酒吧和不知道谁喝着酒，妈妈在家里和邻居过着圣诞，仿佛和圣诞的美好氛围都是那样格格不入。孤独不是身边没有人，或许像妹妹那样，身边总是有人，但总是过客，总是在酒精下被麻醉，是比物理意义的孤独更大的孤独吧。片子父亲和母亲的葬礼都是那样冷清，与伯纳德的葬礼形成了鲜明对比。整个片子很完整地展现了死亡与新生，完全地拍摄了一次接生的过程，与死亡的过程。同时对于人是不是有自杀的权利的讨论也非常酷。在伯纳德自杀之后他写的乐曲才又有机会首演，以及在演出之后他们的讨论可能也展现出某种讽刺感。 2024-6-22看 |
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7.8分 太精致了。太多抒情了。也许死亡可以很精致，也许乐章可以很抒情，但生活却是粗粝的。我们通常很难概括自己的感受，遑论谈论他们。有太多太多令人心口一紧的段落，却迅速被过分和谐的情绪所稀释。德式冷峻完全适配题材，我对此类电影毫无抵抗力，可本片仅是守住了下限，略有失望。儿子和母亲的餐桌长谈，针对作曲家是否能决定自己生命的辩论，此两段无疑是电影最高潮，它们也的确具有极尖锐的棱角。女儿在灯火辉煌的酒吧起立唱歌的仰拍镜头真美——她的嗓音更美。 个人认为第一次首演不该浪费，第二次首演其实多余，刻意脱俗，反而更俗。三小时并不难熬，但剪剪更好；要么做成彻底的情节剧，要么就更克制些。 可以说三位主角各有各的华彩，但母亲晒干了沉默而几近空白的一生最具有戏剧张力，哈弗奇对Lissy的诠释也是最好。 |
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看似在谈论sterben，但其实从头至尾都在谈论zu leben。压抑的情绪中酝酿出巨大的能量。希望可以拿奖吧！ |
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我是一切的反面。我是反面的反面。/太痛了…. |
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【全员都是吃了诚实药的爱无能人类，毁灭吧，赶紧的】看完心情和导演描述的亲密关系一样复杂。期待导演说的电视剧版本早日上线。 |
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#SIFF 今年柏林主竞赛最佳剧本银熊奖实至名归。五个章节+尾声构成精巧的结构，既与戏中的交响乐呼应，也展现家庭成员的不同视角。细节和节奏都相当到位，比如血淋淋牙医现场直接让观众感受到「痛」感，而最后版本的交响乐结尾揭示了「将死」的漫长过程，一种进行时态。而写了《Dying》后割腕的作曲家让人想到写了《自杀》后自杀的爱德华·勒维。 |
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【7】A面是哥哥，丈夫，指挥家。身处失智的父亲，癌症的母亲，胡来的妹妹，有病的同事，难搞的家庭漩涡中心。B面是妹妹，是女儿，是缺爱，无畏的少女，搅得天翻地覆。A面与B面的巧妙之处是电影在积攒所有的矛盾，从家庭再到两个个体的矛盾合二为一，但并没有打算解决。而是借由“指挥家”的身份编写成若干个章节，并给出情绪的答案，任由其发展。与失智的父亲见面，与癌症的母亲交代，与临死的密友拥抱，原谅妹妹，放过自己，编成一曲爱的死亡乐章。意表都懂，但感觉看完怪怪的，不像电影，或许处理成《伦敦生活》那样，才是本片的归宿。 |
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SFF 2024。很有实感，但绝非令人享受的片子。疾病、衰老、死亡，家庭关系不好，工作不顺利，生活一团糟，心理疾病导致活不下去等等这些问题，都是很难解决的，能够接纳现实，尊重别人，管好自己，就不错了。比如对男主角而言，母亲对他不好这件事，是他无力改变的；但对前女友的孩子怎么样，还是他可以决定的。 |
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【第26届上海国际电影节】7.8/10，走向死亡的不是乐章，而是一切亲密关系。 |
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电影节第5部，目前最佳。母子对话那段，还有致敬《芬妮与亚历山大》真的是起了鸡皮疙瘩。 |
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有点“托尼·厄德曼”的意思，电影自己还Q到了。我们都在奔赴死亡，看完会觉得普通人、普通家庭、普通死亡过程其实没什么不好的。 |
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生活是泪水填满的河谷，不是每个人生来都有快乐的能力，活着只是侥幸，死亡才是必然， |
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#siff2024 略长，感觉兄妹俩的故事可以单独成片了～冷漠的一家人，但又有对付出爱和被爱的渴望。想到了《伦敦生活》里的爸爸，不会表达爱的天生疏离。本片更大胆，母亲对儿子直言对他没有爱，餐桌前的母子对话这一幕压迫感超强令人窒息...在母亲冷漠的成长环境下，哥哥获得了超强忍耐力，忍受坏脾气的艺术家搭档，忍受养育前女友和别人的孩子...妹妹则选择不信任一切，去拥抱混乱的不安的错误的一切，成为“反面的反面”。当父母都去世，妹妹说“我们终于不用再假装了”，说明他们还是一直受着至亲的影响摆脱不了。他们何时才能自洽地生活呢？ |
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4.5 |
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2.8分 |
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第一章：wow哈内克？ 第三章：？郭敬明？末章：……展示痛苦却流于表面，不懂得取舍必定失去所有构筑完成的情感。 |
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#SIFF 坐字幕员那个鬼地方感觉像是看了仨小时的橡皮人哈哈。 |
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无一例外，我们都在死亡，死于孤独、爱、绝望、仇恨、家庭，还有这个世界给我的一切。所以向死而生不是简简单单的义务教育，是终生教育。 |
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#Berlinale主竞赛 7/10 |
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71/100 父母皆祸害，子女也缺德，这一家子的故事实在是惊悚而真实，对冷漠的猎奇其实才反映了人间的常态。三小时篇幅过长，虽然剧作很精彩，但缺乏一个精巧的结构把它们搭在一起，叙述时间也有迷糊之处。SIFF26 |
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在以开头小女孩的话语作为生活态度的引子后，四个章节却走向了两种极端的生活态度，一种是委曲求全，一种是神经放纵。而它们情绪的相似性又连接了两方生活的一部分，最终构成了共同的，对死亡的冷漠和疏离 |
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条条大路通往破碎与崩溃，死亡乐章实乃心碎乐章。 |
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老道的四幕结构，分别聚焦几个核心人物，人设都丰满了起来。全片弥漫着迷茫、无助、困顿、窒息以及死亡气息。最后一幕命名为“爱”，蕴含了多重概念，并对主题打上了一个闭环性质的休止符。嗜酒妹妹和抑郁寻死作曲家，这两个角色非常有意思。180分钟，一点都不觉拖沓和漫长，看完让人掩卷长叹，很上头，实至名归的获奖剧本。 |
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影片围绕中年男主身边的亲人朋友展开，每个人物都有各自的纠缠与挣扎，生老病死可以说是每个人一生的课题，但爱却在他们之间可有可无，这无疑既现实又悲凉。最后的音乐会将影片主题推向高潮，不过最喜欢的还是前面两章~ |
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前面两章动容于对人类生物学上的痛苦的细致展现，肉身无法逃脱生老病死，连带将精神囚禁其中，简直是无间炼狱；可惜后半程并没有衔接的很好，直接泄入家庭drama，虽说结尾的乐章指挥有兜回来一点，但终究差强人意。看介绍说原本就应该是个短剧，fine。 |
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#NZIFF从艺术的角度看来，这部片确实挺好的。从人门对于死亡的看法还有自杀，性跟交响乐等等，生与死别也是强项+1。节奏慢所以不是很符合所有观众🥶像我就睡了20分钟（但是最后的交响乐演出真的震撼到我） |
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not die or dead just dying |
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拉尔斯太不像指挥了，但是也太不容易了…… |
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拒绝直面糟糕的人生，只会在内耗中沉沦。 |
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剧作扎实，表演优秀，一个家庭窥见孤独。 |
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每人拥有自己的一套生活韵律，与主流价值不符的，在外人看来多是堕落软弱，但能做出选择必然是经过巨大心里建设的，即便是留下一片仇恨亦不悔；有时需要停下来试图向他人解释些许，即寻找微妙的界限；爱能增添生活的颜色，沉迷是双刃剑，是否释放爱意也是自我选择，哪怕等待死亡乐章的终章，也是爱的表现。本片论证消极生活的积极侧面稍显勉强，戏剧感/话剧感过强，但情感和剧情完整度不错，尤其喜欢母亲的表现（与tom的对话更是经典）；ellen部分多讲下和家庭的关系就更好了，不过她去探望父亲那一段可见一斑 |
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后面的音乐挺好 |
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死亡以生命的权重来向生活提出质问，面对丈夫死亡的事实与友人自杀的愿望，表现的都是对死亡的态度，向死而生，而生活本身才是主题 |
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亲人、朋友、爱情、生活……终将步入坟墓，奏响悲怆的死亡乐章。然而当第一声音符响起时，死亡本身便成为一种重生。“不要在圣诞夜看博格曼的电影，会让人情绪低落的。” |
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3.5。一个因妈妈和lars成立的迷你剧 |
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@Berlinale2024 家庭情节剧。20分钟就想退场了，因为坐得太中间忍了一小时才敢sorry半排人出去。 |
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几个篇章间的连贯性其实蛮弱的，更像是为了完成对导演家庭的书写而配置齐备的角色关系。但关系内部无论是有效性还是差异性都非常有限，几乎囊括了一个创作者倾其所有能想到关于各成员能有的议题，哪怕做了特异性设定，但整体着实温吞过时，看得非常疲乏。 |
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算是意外之喜，182分钟的片长也确实有很强的震慑力。拿最佳剧本银熊奖非常合适，章节体的设定也让剧情表达更加灵活自然。 |
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家庭详史，或许有点太详了。大概能理解仨小时的时长遵从着“所有潮水涌向我”的原则，支撑主角做出道德困境的挑战性选择的理由。而单元堆叠的形式既造成信息量的冗余，又不能给视听带来更多变化，实在是多此一举。欧洲的家庭片好像极少考虑到详略的取舍，这也不失为一种奢侈 |
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5.5。Glasner當真是這十年拍劇集和電視電影拍習慣了，已經完全無力組接出有些許可辨識度的電影主線或結構。章回體更像是這一局面下的急就章，只剩下零星一兩個片段還足以在柏林主競賽幫德國隊撐個場面。 |
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这种一塌糊涂 也就是我们的生活本身吧，一塌糊涂。不觉电影节奏处理的好，但是看完还是沉重了一会儿。aussie的观众真的是 不知道如何评价 把这部电影当喜剧看可还行 |
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【C】尚且能看到在生活流的基础上一些对情节本身破坏性，侵入性的表达，哪怕落脚于最寻常的生活与家庭的母题。 |
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