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    九十岁。有什么可喜可贺的 九十歳。何がめでたい (2024)

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      夸克盘 九十岁 详情
      九十岁
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    　　90岁的直木奖获奖作家佐藤爱子现已封笔，她和女儿、外孙女一起过着慵懒的生活。一天，一位中年编辑邀请她撰写一篇随笔。爱子起初拒绝了他的提议，可对方每天都带着礼物上门拜访，她最终还是被他的热情打动。编辑重燃工作激情，却因此疏于照顾家人，导致妻子向他提出了离婚。爱子的随笔集一路畅销，受到很多人的喜爱。她和编辑成为了默契的工作搭档，但他们将如何应对自己的生活呢？

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 美国小说
      American Fiction
      2023
      喜剧片
      美国

      美国小说

       American Fiction
      • 豆瓣网友的评价
      • 在政治正确大行其道、DEI部门攻占几乎所有产业的当下，这片的讽刺力度简直拉满。但很可惜的是除此之外的家庭附线写得味如嚼蜡，视听语言更是毫无电影感，最后结尾非常鸡贼的处理也明显是导演自己都不知道该怎么收尾了
      • 恭恭敬敬姿态超低的讽刺电影，拍给白人，也拍给黑人看。感恩里面还加上了打下手的亚裔隐身人。非常写实了。
      • 我看看奥斯卡今年敢不敢给American Fiction
      • 核心概念很强但这种【看完全片发现其实只看预告片就足够了】的观影感受是最糟糕的。有写家庭肥皂剧的空间，拿去丰富女配角（黑人女作家）的线不好吗…
      • 黑人小说家因鄙视黑人文学这种分类写了一篇全是黑人刻板印象的小说，结果得奖大卖不说还要被拍成好莱坞电影。讽刺感max的文学轻喜剧，对白人主导的虚伪政治正确火力全开。能把水深火热的美国肤色议题变成一道甜点，多伦多人民选择奖给得不冤。
      • 是一个无限循环无解的身份认同疑虑 写本肤浅的符合刻板印象的烂书最后上了nyt畅销得了文学奖 这到底是读者太愚民还是作者太高端 我觉得导演都不敢给出答案 男主和畅销黑人女作家的对话也见好就收了“我觉得黑人文学可以有更大的潜力””潜力是因为对现状不满意才有的词汇” 对 假如我就是对刻板印象对现状不满意呢？台词说的很暧昧 可以无限解读 以及对现状不满意仿佛就是对同为黑人的同侪不满意一样 可是同侪不就是为了迎合白人审美写一些肤浅文学嘛？只因为她是黑人我就一定要对她满意嘛？但是波本的那个比喻很好 红标黑标蓝标 红标销量最高是因为最便宜最亲民而不是酒好 蓝标太贵反而曲高和寡了 但都是统一公司生产的 仿佛是入世智慧了-为了融入人群 能生产蓝标的我们也要制造红标 自己知道自己几把刷子就可以了
      • 这个电影有点陷入了刻板之刻板的陷阱，就是为了讽刺某一种刻板，用的又是极为刻板的方式，给人的感觉就是很皮毛，不痛不痒的。 可能唯一亮点，就是奥斯卡能让这片入围BP吧，可话说回来，它能入围的原因也在于它很皮毛，很不痛不痒，甚至带有一种自嘲的“优越感”和“亲和感”。 它的所谓讽刺，犀利程度和奥斯卡主持人开场白，实际差不多。
      • 这部片要是拿奥奖，那真是一段佳话。戏里戏外都完成了升华。
      • 好像嘲讽了一些东西它又不敢火力全开，所以一直顾左右而言他，拿伐木累戏份水时长，看得直打哈欠。
      • 好聪明好幽默，除了white people谁也没得罪，说到底就是在谁最得罪得起的时候得罪谁吧
      • 4.5 没想到会这么有趣，同类里比简直是对鲁本的《■》《△》降维打击。双线并行，都玩得好精彩，一条讲男主玩票写了本自己鄙夷的“美国黑人生命体验类ZZZQ畅销书”结果大卖，走红、得文学奖、改编电影，是种什么体验；另一条则是他自己的“美国黑人生命体验”线，真实的生活苦乐是什么样子。全片的讽刺拿捏出了一个非常特殊的度，似乎严肃精英、却又闲庭散步、偶尔还来个回马枪，达到的效果可以说是：not important,not necessary, but well-written🤣
      • 在政治正确几乎成为一种魔咒的好莱坞，这部电影为了跳脱也算是费尽苦心了。尽管刻意的地方还在所难免，但是刻板地嘲笑刻板印象，不正确地反向证明政治正确，也算是有笑点了。
      • TIFF23｜ 前50分钟平淡了点，从出版会开始之后笑疯。更好笑的是这个片得了人民选择奖的事实，讽刺投票还是得看白男白女🐶
      • 特意打开电脑来标记此片，这么各瑟的电影，简直就是黑人版的许知远嘛。在纽约的知识分子环境里太久了，内化了两种矛盾在自己的内心。白人的elegant和黑人的rude，变成了两种对立立场，上升到文学以后，就是固化的描述了。黑人作家虽从未承认，但他意识里想拥有白人作家的创作姿态，并试图进入严肃探索。可是潜意识却是自我厌弃、自我阉割，并没有接纳自己的特点和来处。总之，A面无法深入，却对B面嗤之以鼻，这样的心境是很难写出杰作的。这种对立现在在各个创作圈随处可见，本片试图打破它，但是它太固若金汤，稍微讽刺摸到了一点门路，但竟还是无法收场。似乎也不自信能给到一个自己超脱的立场，导致结局偷懒又拉垮。无法进行更深入的文学探讨，遑论严肃文学呢。如果有伍迪艾伦的自我调侃也还能掩盖，有洪尚秀的男女之欢哲学探讨还能圆满
      • 两条线并行，一方面讽刺白人窃取政治正确的成果，替黑人感到冒犯的同时靠一系列刻板印象争夺政治正确定义话语权；另一方面讽刺男主这样的中产黑人不食肉糜，愤世嫉俗的他不知道家人朋友的喜怒哀乐，例如他从来不知道被他称为家人的女佣不喜欢那条围裙。相比较之下我更喜欢影片里妹妹，弟弟，女友，女佣等角色，他们真实忠于自我的生命体验更值得玩味。
      • ［AMC］我不会觉得它有那么好看，但绝对是最值得观看的电影之一。它展示了黑人精英阶层，或者说已经认同为美国人的非裔美国人真正在／想过的生活。很难想象好莱坞的wokeness culture才兴起不久，好莱坞就已经产出了如此深刻的讨喜的电影。电影里的“blue label”小说和这部电影形成对照，大多数时候都是常规意义上的“白人（男）”故事，但换上黑人主人公的脸，平实地告诉大家没什么不习惯的——这是告诉大家“别太重视种族问题，而是把大家都当个人相处”的最佳方式。黑人问题也没有不存在，毕竟《FUCK》也是白男白女数量压倒黑男黑女后的得奖者。
      • 太阴险了，如果觉得这部电影不错，那我岂不是也是白人（精神）？
      • 一种人到中年无法勃起的凄美感
      • 《过往人生》《音乐大师》《美国小说》，亚裔白人黑人，乡愁乡怨乡怒。男人至死是少年，女人毕生爱少年。大同小异的样板间电影。
      • 上半年读了Yellowface，了解了一些出版社行业以及少数族裔作家的一些故事，有让我更好地理解这部电影。讽刺拉满，中间真的是笑到头掉，有少数几个文化梗没有get到
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.6 HD日语
      MONDAYS／このタイムループ、上司に気づかせないと終わらない
      2022
      喜剧片
      日本

      如果不让上司注意到这个时间循环就无法结束

       MONDAYS／このタイムループ、上司に気づかせないと終わらない
      • 豆瓣网友的评价
      • 西方的时间循环电影：撩妹冒险作死；东亚的时间循环电影：我要把方案改得更好！！！
      • 上影节。东亚也太压抑了，时间循环也是加班加班社畜，最后升华也是要帮上司完成梦想？凭啥啊
      • 领导的想法实现不了，社畜就要一直被时间循环困住，简直是新时代恐怖片
      • 黑心公司宣传片
      • 上报时间循环异常必须走办公流程不能越级，超自然证据必须组会PPT详尽调研报告，说服领导是为改变世界最艰难一步；只有在老实上班之余再努力加班实现老板的初心梦想，才能打破社畜的土拨鼠日，这个主题实在太凄惨了#北京电影节
      • 北影节 跟不上全场的笑点，也不是跟不上而是没觉得很好笑而已……
      • 猝不及防的人间有真情人间有真爱。冲着打倒资本家而来的社畜感到被涮了。适合公司团建观看。霓虹人怎么这么多这种一个小开脑洞的有趣设定最后都能熬成一锅又咸又腻的寿喜锅的片子。
      • 电影院看喜剧气氛太好了，ppt太好笑。但是就原片来说，越来越粗糙，越来越塌的叙事，一路鸡血到底了，在高歌猛进上价值的时候怎么会忽略了人是会“累”的呢，不仍然是屈服于异化吗 浅葱喵vlog的同质异形，但不如那个更简练 视听也野蛮了，是因为喜剧的缘故吗
      • 一直到砸手链都蛮好，后面给我看无语了，顶级自我pua，好好看看那个领导，最后一个来第一个走，上班看漫画，又很难说服，怎么就来了个给领导干活的圆满结局？是给你涨薪了还是减活了啊说了句需要你就感动了。换我真的会很乐意做前面的事，跟打怪升级一样蛮有意思，知道那个狗屁梦想之后我每周一辞职，一周才循环真的能做很多事，就你们日本人的漫画梦想必须实现吗，我立刻去实现中国人的gap梦。以为是讽刺喜剧感觉被骗，社畜狂怒
      • 级级上报真是讽刺死了，明明那么小一个办公室。小姐姐后来工作状态越来越好，人也看着精神了很多😂 换了我肯定请一个礼拜年假了，血赚
      • 虽然是过于常见的事件循环主题，但竟然（无比凄惨地）糅合了日式/东亚极致职场作风——意识到在无穷困境里挣扎竟然不仅不想着法子逃脱，而是在默默忍受看何时结束，或将希望寄托于上司的“幡然醒悟”或助力其达成梦想；连发生这等异常大事也逐级汇报，决计不易发生越级报告这种破坏游戏规则的事，还会制成ppt演示，苍天啊这是受了多少盘剥的社畜才能下意识般走程序啊！
      • 「我们这周的时间一直在循环」 「我这10年都是这样过的」 哭了
      • 3.5 玩设定的电影，短是一种美德！反复出方案&给部长用PPT做说明的部分，真的笑疯了，是只有社畜才懂的无奈与痛苦。和同事之间的关系也很好玩，每个人的性格都很鲜明。降分的是后段进入“全员为部长圆梦”，就无趣了，这个上司未免太可爱了些。可毕竟真实的职场是：压榨PUA、无止境加班、黑暗森林....
      • 现场气氛大过电影本身
      • 自己的工作梦想都不要了，要给部长完成梦想，资本家睡觉都笑醒
      • 韩剧的时间循环，都是一遍一遍拯救爱人，浪漫唯美，这部的时间循环竟然是是一遍一遍把工作方案做到最完美，实现上司的梦想，太荒诞太抽象了！
      • 社畜电影就应该社畜到底！结局应该是后来发现帮社长完成了梦想也没用，症结在女主这里。因为女主想要以完美的企划案给新公司留下好印象然后跳槽，但是不管怎么做都觉得不够完美，所以才一直卡在循环里出不来。于是大家齐心协力帮助女主做出了超完美企划案，甲方公司对她极为欣赏，但是团队因为这件事已经有了团魂，所以女主决定不跳槽了，在现在的公司和米娜桑一起继续努力！
      • 活泼可爱的小品。不愧是日影，日复一日的丧气加班故事都能拍得积极向上。
      • 循环上百次只为实现社长的梦想，好残忍而恶毒的隐喻。
      • 社畜笑得好大声！地质礼堂这么破，但是电影院真的太好了，感谢电影院里陌生的大家！！
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.3 HD中字
      スーパーの女
      1996
      喜剧片
      日本

      超市之女

       スーパーの女
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了这部影片大致明白了伊丹十三为什么自杀。他是一个纯粹的理想主义者，是个工作狂，天真地信奉只要诚实努力就能让世界变美好的信条，这也是他如此热爱拍“经营养成系”题材的原因。无论是经营超市，还是拉面馆，亦或筹备一场葬礼，电影中的人尽管困难重重，仍保持快乐，充满激情，并最终收获与付出相应的回报。但人性就像肉品分割室里的打光，明暗交替，世界运行的规律远远复杂过经营一家超市，伊丹十三希望自己是片子中的超市老板五郎，但在现实中，他的处境更像那位执着于切生鱼片的领班。他无法像拍电影那样在现实生活里构建一个单纯的小世界，于是决绝地从高处坠下。电影中花子是五郎的缪斯，现实生活中宫本信子又何尝不是伊丹十三的缪斯。
      • 现实中没有了的东西，到伊丹十三的电影里去找。
      • 伊丹十三的喜剧总是闪烁着理想之光，“正直屋”的“诚实”理念就是导演对这个社会的希冀，而宫本信子如同打了鸡血似的积极形象也可以看做是理想主义者的化身，除了歌颂真理外，对于黑心商家的讽刺也是无处不在，或许不是导演太理想，只是这个世界太混沌，我们唯有在电影里才能看到如此真诚的品质。
      • 能够诚实真是一件让人感动的事情啊。伊丹十三果然是个理想主义者。这也是他最终选择介绍的原因吧。又是一部贴上他标签的电影，无论是阵容还是风格，题材。及对社会的讽刺。创新、服务、品质，这样就能经营好超市了！真是令人感动啊。
      • 看得真快乐，也很有启发。另外在小空间里的摄影，以及机位调度很厉害。
      • 伊丹夫人和三木聪夫人的演技相似，都是更适合脱力系。
      • 现实中可以存活多少理想主义
      • 這個題材最貼近現實,有感..
      • 他们俩无论是夫妻档，还是对手档，都是绝配呀
      • 太熱血了！
      • “一个家庭主妇来到超市，首先会去逛蔬菜区。洋葱土豆西红柿，放进篮子里，逐渐开始兴奋起来，就像做爱前戏一样。当她看到新鲜甲鱼的时候，就接近高潮了。她在想，我今天晚上是做炖牛肉呢还是寿喜烧，还是浓味鱼肉汤？不要忘了还有蒜味吐司。最后决定了做寿喜烧，整个家围绕着热汽腾腾的锅，像梦一般……她不只是在超市里购买了鱼和肉，而是将拥有整个幸福生活。而你的超市让家庭主妇兴奋不起来！”——日本萧芳芳如是说
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      • 只爲了宮本信子，相當不錯
      • 。。
      • 宫本信子真是老幼通杀 妈妈爱看的不得了
      • 管那么多干嘛，看着开心就好啦。
      • 我以为是动漫，囧
      • 整個人都幸福起來了！兩個多小時節奏快到賽陀螺。狂野的貨運花車飆車比警匪片還刺激是怎麼回事。
      • 伊丹十三和他老婆真是两朵奇葩！信子总是跳来跳去的呢。。。很欢乐很美妙很向上，色彩大好，一曲欢歌救地球！
      • 不是很喜歡宮本信子瘋顛顛的…看的倒是蠻歡樂的…但是…
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.0 HD中字
      Wicked Little Letters
      2023
      喜剧片
      英国/法国

      小小恶信件

       Wicked Little Letters
      • 豆瓣网友的评价
      • 一个“女人何苦为难女人”的故事，轻松诙谐，笑点频出，内核其实还是跟女权沾边，脱离父权才能做真正的自己。Olivia Coleman和Jessie Buckley的表演都如神来之笔，她俩的表演让这部电影的可看度变高。
      • 英韵风华大赏。表面女性互害，实质女性互助，齐齐闹爆这催人扭曲的恶毒家长制。
      • 女演员们太鲜活了。最后Edith骂完痛快大笑的时候我为她落泪。
      • Colman和Spall总能做到戏庸我不庸，杰西·巴克利也演得甚好。
      • 所有演员表演太好了，英国演员确实不一般。父女之间的戏像在看恐怖片。只是一定要把台词写的那么辱女吗？
      • 近期院线最佳，两个女性以不同语言方式对父权的反抗，又戏剧性地成为了冲突的双方，戏剧张力十足，女性互助题材的正面拍法。奥利维亚的微表情太丰富了，每个女性角色都个性鲜明。结局作为东亚孩子看破防了，小的时候没少因为反叛的愤怒写下一段段邪恶的语言，却从未有勇气说出口来。感谢文字和电影的力量。
      • 女人何苦为难女人的背后，是无处不在的父权压迫。想想百年前的英国还在纠结妇女参政论，就会觉得当面爆粗口也是一种快乐。奥利维娅·科尔曼把一个反英雄塑造得蛮成功的。
      • 只有女人能救女人，只有女人救不了女人
      • Edith最后冲着她爸大骂之后在车里独自疯狂地笑了起来，反而戳到了泪点。 虽然被捕了 但其实也是获得了自由新生
      • 案件过程和法庭都比较儿戏，主要就是通过三个女性的遭遇去抨击女性地位低和易受压迫的男权社会环境，只是每个女性用不同方式进行反抗罢了
      • 一群英国熟脸的合家欢，点缀着悬疑反转，用连串脏话引向empowerment怪牵强的。Jessie Buckley再接这类角色就该定型了！
      • #siff2024# 3.5，剧情有些太单薄了，案件简单，对父权制的批判比较表面，人物也比较标签化。直到结尾，我还一直在期待着一些反转。总之，整部电影靠几位优秀的女演员的出色演技以及彼此之间的化学反应在支撑。不过总体来说还是一部令人愉悦的电影，女性之间那种复杂微妙，但又彼此守望相助的感情，很美。
      • 推理的部分比较弱，最后用笔迹破案就真的太老套了。不过影片更多的还是要替女性发声，不管是活在父亲阴影下的科尔曼，还是被妖魔化的单亲母亲巴克利，她们都是父权社会的受害者，那些污言秽语正是朝社会比出的中指。
      • 太可爱了…恰到好处的下流竟然让影院所有人在听到那些脏话时都露出会心一笑。故事本身的现代性让人有些难过，这些枷锁并未真正成为过去。
      • 教科书级别粗犷而狂野的女权意识表达，开拓了一条探讨独女意识的新视角，超雄父权和狐臭爹味被三个普通女性扒得体无完肤。印刻在历史上的独立女性不止有玛丽居里，简奥斯汀，还有许多像Edith,Rose和Moss的女性们，独立宣言不止可以用高雅的学术符号，优美的文字笔触书写，更可以在满嘴粗言，一记头捶中破冰。
      • 她們贏了，她們輸了，他們一直沒有輸過。 這看似是個古代的無聊故事，但這種無聊依舊切痛著今天的女人們。女人們從始至終都看得懂男人們這些無聊的把戲，只是要掙脫這樣的無聊的壓迫不只是「拿出勇氣，和父權殊死一搏」這麼簡單。除了要有勇氣之外，還要不管女兒死活的決心⋯⋯這也是父權系統針對性的馭術，用母性綁住女性。 我們的世界仿佛一直在征服彼此的無聊迴圈中打轉，宗教、族裔、性別以政治和戰爭的形態，形成一個追逐與壓制的無聊遊戲⋯⋯
      • 改编自1943年第一部经典法国黑色电影《乌鸦》。电影使得“乌鸦”成为“恶意匿名举报人”的代名词。这些老梗在这部新拍的英式黑色喜剧中被玩成了时兴的女性话题，成为一部辛辣劲道地抨击父权的爽片。哪里有压迫，哪里就有啪啪打脸。奥利维娅·科尔曼vs杰西·巴克利这对cp太好磕了，她们是一枚硬币的两面，表面泼皮者内心纯良，外在端庄者包藏邪火，一对儿辣妹子辣妹子辣不怕的软硬天师！
      • 像极了雪莉杰克逊《邪恶的可能》的续扩写。三个在不同层面受父权压迫的女性最后都用自己的方式进行了反抗。
      • 结尾处上警车前对老爸那段复杂长句输出，爆燃解气却又预料之中，因为前面铺垫了太多导致必然如此。甚至再削微往前，两个法理层面对立者的互相理解也都果不其然有迹可循，而煽情刚起苗头旋即被自嘲所遏制，“我会给你写信的”“我会小心应对的”……到底英伦作品，幽默无论男女。小小恶信件，暖暖内含光。不过角色身份构设上却更像是一部好莱坞出品？黑人男友、保守父亲、以及那位与布达佩斯大饭店里门童“零”好像孪生兄妹的印裔女警，族群标签感强硬到叮当作响！三星半。
      • 最后Edith终于对亲爹爆粗口，Edith在马车里大笑，Rose在广场上大笑，电影院全场观众放声大笑。Edith带上了手铐，却挣脱了出生以来被男性铐上的道德枷锁。
    • 豆瓣 8.1 HD中字
      L'Ultima Volta Che Siamo Stati Bambini
      2023
      喜剧片
      意大利/法国

      我们最后一次做孩子

       L'Ultima Volta Che Siamo Stati Bambini
      • 豆瓣网友的评价
      • 笑的有多开心，哭的就有多突然。画面一转，这是他们最后做孩子的地方。小胖子坐上了不能回头的火车去救他们的朋友，刚出发就知道了里卡多去世的消息，而小胖子是什么时候死掉的呢？没有人知道，因为犹太人名单上并没有他，他的“秘密武器”那张法西斯军官合照也没有救下他来。
      • 一年之内，在巴勒斯坦被杀害的39000+名巴勒斯坦人中，有9000+名是孩子。纳粹和战争都不是导致苦难的原因，只是苦难爆发的方式，类似的片子不知道拍了多少，还是这一套。战争从来不是从它爆发的那一刻开始的。
      • 再怎么说也觉得是过时的畅销儿童文学，工整但迟钝。懂你要说什么，但你如果试图观看过历史，就不需要这部电影来添加注脚。过时也有很多种。修女打耳光的时候，我还想为什么要心虚，后来我发现因为事情就是这样的：男人变成被雨淋湿的小狗，女人就因为淋湿露出了乳沟。
      • 真美好 又是真残酷....
      • 别被喜剧的类型骗了，结尾八十米大刀啊
      • 这片子配得上满分
      • #26SIFF 悲喜剧、公路片，同类型作品发生在二战铁混子意大利这里果然更有说服力。
      • 意大利视角的二战犹太人题材，依然觉得结尾有点做作，反倒是军装哥哥被农民（人民群众）反感和捉弄倒有点意思。开头真实影像引入剧情，不禁想起《特殊的一天》。整体虽做作但工整，所有道具都一一呼应了。P.S.本片的结尾比我想象的还残酷……
      • 愿我们每个人都能保持孩子般的童真，毕竟这是对抗这个悲惨世界的最后法宝了。
      • 非常惊喜的意大利片。明线暗线同时进行，节奏极佳，主演发挥完美，好无尿点。明显是较为欢乐的孩子团历险记，不仅搞笑，还具有公路片的无敌浪漫，哥哥和修女的段落也很出彩，孩子们一定要救出伙伴的纯粹友情也令人动容。由于是纳粹时期的意大利背景，所以暗线注定是沉重得令人窒息的，而最后时刻的一击，没人扛得住。各方面都很完美的作品，润物细无声地把反战反法西斯主题深入观众心里，非常见功力。有一些深刻的议题通过孩子的口进行了讨论。比如《亡念之扎姆德》中名言：你以为穿上军服就会变强大吗？
      • 这是一部儿童视角的反战电影，影片如果结束于小胖自豪地在同伴们的欢呼声中偷偷登上火车。我会毫不吝啬地献上掌声与眼泪。 有些东西小朋友并不需要着急知道，他们为这个美好的世界努力地成长，他们有着人类最伟大的品质：勇敢。他们长大后自然会知道这是开往集中营的火车，自然会知道受害者不仅仅是犹太人。成年人不应该去狭隘地限制他们，正如成年人狭隘地限制自身一样。 成年人如此功利如此狭隘地活着，他们如此恐惧、怯懦，他们用慌张又绝望的的眼神看着孩子们身上的希望。他们的努力与奋斗，多数只是用一种形式主义麻醉自己，对于生命的背离。 这是一部很典型的意大利式电影，观影过程中能感受到意大利电影独特迷人的地方。可惜电影结尾，有着现今电影人的通病，缺乏克制。
      • 虽然故事选这个二战背景几乎就注定了题材，但是前面开开心心看下来后还是会为结尾那一瞬间而触动。谁都无法假装看不见他被送上死亡列车，即便你是意大利人。童年时代在那一刹那就结束了。工工整整。
      • 当我们还是小孩儿的时候，我们可以和任何人成为朋友 但后来，我们的敌人越来越多 为什么呢？
      • 小孩子能这么勇敢吗？
      • 越是知道结局，越痛。
      • 我们之所以触动于结局：不是因为战争的残酷，而是因为那些人性纯粹的闪光在战争与屠杀面前是如此的耀眼又脆弱。就像三人同心协力却救不回朋友，手上的“秘密证据”也得不到集中营的宽恕
      • 《穿条纹睡衣的男孩》之公路片低配版，不同的场景设定导致从观感上来说逐渐离谱失真。在当今中东大背景下看片尾打出的那些死亡的儿童数量，则有点一言难尽。看在导演米兰球迷的立场上勉强加一颗星吧。
      • 中东战火正猛 剧中的孩子一夜长大 但现实中的人类可能进步不大 。。。
      • 感恩用如此温情、俏皮的表达方式设计一部战争片，有感动，有揪心，但都不会过于浓烈，淡淡然然，特别好。
      • 电影节上的惊喜之作，孩童视角下的战争，就在这种最平常的嬉笑打闹之下，更加凸显战争的残酷
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD
      Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii
      2023
      剧情片
      克罗地亚/卢森堡/法国/罗马尼亚

      不要太期待世界末日

       Nu astepta prea mult de la sfârsitul lumii
      • 豆瓣网友的评价
      • 9.1 拉杜裘德的《周末》，大罗马尼亚娜娜的一天见闻，如此下沉低俗又坚定立场地抓紧当代语气的荒谬与可笑。可能正是有彻底放下道德底线开地狱笑话的勇气，才能如此精准且有力地抨击这个时代的疑难病根:一个娱乐至死的永动机，每个人都深陷其中，每个人都在推波助澜。如今的"真实"已然比世界末日还要罪恶不堪，只能从过去的"虚假"之中寻求慰藉，但也许这世界一直都是一滩烂泥。
      • 罗马尼亚人真的跟老中人没有血缘关系么？
      • No.10092。2023洛迦诺评委会特别奖。7分。拉杜·裘德掉书袋不是一两天了但是真的没有哪部像这部聒噪到令人反感。密集引用就状如片中抖音小视频一样信息过载且处处透着炫耀劲儿，砍掉一半差不多吧，之前他爱读书爱引用可以说是优点，这一部就是吵闹……除了抖音滤镜之外其实所有手法之前都用过了，并行对比见《元帅的两次行刑》（这部倒是数据库思维方面提升了一些），散文电影前面一大堆了，档案玩法前面也一大堆了，最后那个长镜头不仅自我重复《世界上最快乐的女孩》而且完全照搬阿巴斯的《橄榄树下的情人》。虽然片子切中了不少时代病，但是要真有导演敢TM这么聊天还不被剧组人锤死吗？
      • 真的很喜欢啊啊啊啊 作为一个学新闻学传播的广告人 真的是我私人很喜欢的内容 方法和语言 俏皮话电影 活在烂世界上 普通人的愤怒是什么样的 不是发疯杀人而是无意义发疯
      • #GH60 都說惹，哈杜裘德才是披著流氓皮的真知識分子，而奧斯特倫德太像藝文速成班年費會員惹。坎城把奧斯特倫德捧上了天，怎麼柏林推銷不出來一個哈杜裘德呢，只能說可憐的柏淋。開玩笑，不管影展的事，其實沒有故意要並置對比二者，只是正好連續兩天前後腳看完，不由得做些聯想，拍謝🙏
      • 可以用TikTok换掉一张脸，也可以在Zoom里一键换掉脸以外的背景，电影又在结尾更悲观地告诉我们，几块绿色纸板，你可以轻易换掉一切。两年前，几乎是拍出了第一部真正的疫情电影的拉杜·裘德在诘问道德的虚伪，现在他与我们都早已发现道德，尚还是虚伪中得体的一面。纯真年代出租车上的几次交错就能紧紧系起两人的绳结，如今开遍灰暗的街道，找一个能博到观众同情的谎言。虚假的尽头则末日般走向人际信任的消解：怀疑悲悯，怀疑动机，怀疑痛苦。与此同时，拉杜•裘德也同样在怀疑电影：它们不是为你演，只是希望你伤心。所以那个事故与视觉上犬牙交错的长镜如此必要，人心难测，小心被骗。最后一幕女主不经意的“无情”则转瞬打破观众长时间跟随她的共情，失落迅速攀上心头：不要太期待世界末日，今天也许更糟。
      • 左出右进，犬牙差互，在历史和当下、东欧和西欧、现实和虚拟中作无比自由以至癫狂的运动。从《发狂黄片》开始，拉杜·裘德开始描摹出未来电影的样子。在他这里，煞有介事地讲个故事已经成为那么虚伪做作又顽固不化的一件事情，电影只在为腐朽的体制内外每个拙劣的、看似毫无美感的、不平等的要素平等赋权之后才重新焕发生机。
      • “More nothing.”广告业、短视频……几乎是我在这个时代最讨厌事物的合集。通过一个PA严重缺觉痛苦工作的日常拍传媒变态与人之异化的齐头并进，内里都是真正的虚无。各类“症状”塞得太满了点，但很喜欢其中的黑色幽默。一部拍给影评人/知识分子看的纯粹电影节电影——倒也不是贬义，只是观影门槛立在那儿了：你至少得对流行文化和影史经典有足够了解才能明白作者安排角色一本正经讲出来的好笑或不好笑的笑话有多滑稽。得了解基础罗马尼亚历史来看关于政治的吐槽和安插的出租车女司机段落，最好还看过些裘德其他作品大致了解他的创作方向和风格，不然铁定一头雾水，哈哈。
      • 后Covid时期的幽灵本体论：来自极权主义后期的胶片影像突然被减缓，一方面作为某种uncanny，另一方面，它正是Zoom等诞生于Covid期间的远程办公软件在不稳定的网络信号状态下所呈现的数字glitch，后者的存在实际上构成了资本的非人加速，持存至例外状态完全解除的当下，使得阶层问题的对立，以及accident的暴露更为明显，在影片中，它通过Angela不断重复的“驾驶”档案化为灾难的图像的博物馆，档案正是资本-国家尝试通过propaganda影像掩盖，修改，缝合之创伤的反面；但与此同时和上一部类似，《不要太期待世界末日》将熵作为绝望的出口，拥抱了反讽与达达主义，它从不讳言短视频是电影的未来，通过粗暴且政治不正确的AI假脸庆祝电影这一自诞生起即表现为亲资本性的“邪恶”媒介的死亡。
      • 荒诞末日，抽象艺术，大中国娜娜，保尔柯察铁看了会沉默，范小勤，完颜慧德看了会流泪，uber司机顶着困乏烦躁焦虑自掘坟墓式的忙生忙死，灾难艺术家和被拿捏住软肋老百姓间的虚伪对话，民族的就是世界的。乌维鲍尔客串笑尿，整个把讽刺意味提升了一个level
      • #76 Locarno Film Festival 4+ 再一次与当下的真实世界（后疫情、战争、政治局势、Tiktok）紧紧联结，却也是延续以往“讽古讽今”“辱己辱ta”内核之下的一场“论文电影”新实验。因此在黑白影像里当下的对比之下，多彩而温暖的Communist年代也会复古式地丢帧；References不再整齐地排布在属于自己的部分，而是紧跟生活化的论点之后。失去了集中爆发的强度，但在结尾将近40分钟（？）“镜头中的”长镜头后，电影结束于一种戏里戏外共振的荒诞的绝望。
      • 年度十佳。拉杜裘德就是当下最接近后期戈达尔的人，他知道如何编排让观众在精确的时候看到需要看到的，听到需要听到的，以任何形式。A面轻松地并联各种类型，阿巴斯式的驾驶影像，纪录片式的访谈录像，短视频中的合法副本，还有古典风格的footage支线，却细腻勾勒出资本驱使下底层影视工作的女性形象，整了一个Z时代的让娜迪尔曼。B面是比肩蒙吉的长镜元电影，连默片都整进去了，所有这些都犀利地剖解到罗马尼亚后疫情的社会生态，一种世界末日都难以瓦解的顽疾。(Nina Hoss让人惊艳。
      • 当然不该期待它变成另一出Holy Motors，但谁又能说这场无尽的驾驶不是一种对自身的拯救呢？正是Angela的驾驶为裘德提供了一切，从摄影机的位置到松散的节奏——在“老电影”，也在当下中，衣服的亮片闪烁在倦怠的工作世界中，炸醒了黑白影像，只有这样她才被赋予了思考的时间，透过车窗看到一切被图像化的过程，一个个危险而快速的梦，即便工作还在继续。难道不是只有电影能“拯救”TikTok吗？因为只有电影能更具体地理解这是怎么一回事，而拉杜·裘德热爱影像的世界。
      • 拉杜裘德的电影，仿佛一个镜头、一句话就是一个戏谑的段子，但它并非是简单的段子拼接，而是对罗马尼亚的拆解。上半部分两个对立时代的影像交叉前进，在对过去的逐帧慢放，现在的科技图像混淆下形成虚实不清的诡妙联系，又在两个女人的相遇中完成对这个国家时间的拆解；下半部分将一个长镜头的拍摄现场至于新旧时代的共同空间中，真实被资本不断压缩，工人的利益不断被抽尽，到最后一切沦为绿幕上一块块虚无的谎言，完成了对这个国家空间的拆解。总体跟前作相比，这部作品的讽刺力度显得更佳
      • 一场让人困倦出神的观影之旅，一如平日里疲于奔命的工作流程，亦似年轻安吉拉那样身陷时刻四处奔波的困境之中。这也是一部后现代公路片+戈达尔[周末]般的躁郁论文电影。各种贴近当下的挪用、戏仿、玩梗比比皆是，不同媒介影像拼贴，碎片化、无所不能又虚无浅薄的短视频影像席卷全球，一切都成了符号化的图像，可以任意修改变形和剪辑。空间也成了亮丽精美却悬浮不实的符号化背景，超真实泛滥过剩，而诚挚的情感与本真的生活却愈发稀缺。如果说前面的两小时有些过于冗长单调（不过，适时穿插的旧时彩色电影片段以及对美化浪漫影像中偶尔露出的不和谐裂隙的慢放，确实挺有想法），后四十分钟的一镜到底段落就是让人眼前一亮的华章，资本-科技体系对现实的肆意扭曲删改及对真实鲜活个体的凌虐，暴露无遗。（8.0/10）
      • 可以在最后一幕重温罗马尼亚新浪潮最经典的“强设计下的时间剥削”。面对电影的社会价值承载属性，裘德不再像上一代作品一样被动承压。他理解电影首要的始终是娱乐性（观赏性），且娱乐本身就是一种强有力的意识形态表达，并不等于对现实问题的回避。不考虑通过情绪上的压制去表意，而是极致彻底地将一切乐子化，完全不设置底线意识和道德包袱，肆意践踏每一类人。博比塔无疑是最符合现下的“影帝”级别角色，一种令人艳羡的处世姿态，一部属于抽象人、乐子人的时代电影。
      • 今年最重要的电影之一，攻击性在嬉笑怒骂的摆烂中一览无余，影像与爱的挽歌。
      • 堪称对驾驶我的车的恶搞
      • 向左走是齐奥塞斯库匠心打造的牢笼，向右走是欧盟道貌岸然面具下的剥削。主题上依旧是新浪潮的国族叙事，拉杜裘德用A面B面的对照进一步揭示影像本质是可被操纵的意识形态工具。无论处于政治光谱的哪一极，都有借助影像型塑政治合法性的需求。利用黑白彩色切换和不连续剪辑以摒弃经典叙事自有其代价，使电影变成了一场智识游戏，所谓高阶观众得以在其中找到自己的意识形态批判玩具尽情玩耍，就像Angela一样以极尽嘲讽的虚无在tiktok上扮演红丸教父。这当然是一种高姿态，甚至是一种抽离，但面对这个处处在挥刀向更弱者的洼地，呐喊半天确实不如揶揄半句更容易获得精神胜利。
      • 极其当代的电影，一部2023年（世界坍塌时）的「欢乐颂」：用换脸滤镜发泄式的抖音，用手机拍Zoom会议来Casting的广告导演，A面纪录片式的黑白影像、1980年代的怀旧电视剧式的段落与广告片拍摄的叙事拼接一处，充满讽刺、段子和癫狂，与B面直面「什么是真实」、充满道德探讨的一镜到底footage形成鲜明反差。Radu Jude自由地在各类素材和图像中切换，公路边纪念死者的十字架由115个连续一秒的固定镜头展现，结尾的手写字幕卡也回应了「绿幕」时代的后真相本质。（连录制的问候视频也采用了静态幕后照+语音！）

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