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门第观念，可以预料的悲剧。遗憾的是多少有些概念先行，以花喻人是全片妙处，阮玲玉的天真和楚楚可怜真是招人喜欢。过度表演是难免的，不过演母亲的李时苑从头到尾的摇头显然是帕金森或是原发性震颤.3星半 |
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画着浓妆的金焰和阮玲玉演了一对苦命鸳鸯，这时的阮似乎还未懂得神女里那种较为内敛的演戏方式，脸上尽是夸张表情。影片不愧是在三十年代，非法同居，未婚先孕，最后结局倒也有卜万苍想达到的嘲讽和警示。 |
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影迷里有一个白发苍苍的老奶奶，颤巍巍的排队，安静的坐下。这场人不多，整个影池安安静静地陪着老奶奶，跟她一起穿越时空，追忆那或许是在她年轻时心中最美的女神。@美琪SIFF2021 |
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不知为何，琳姑折桃花那段让我想到了黛玉葬花，同样是“花谢花飞飞满天，红断香消有谁怜”，一声叹息。中国电影资料馆 11.15 |
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1927-1935共拍摄29部无声电影，形成了真挚朴实深沉细腻的艺术风格，且戏路极宽，可谓集就中国妇女形象之大全……其表演艺术的特点之一是，当阮玲玉理解了一个角色的思想情感后随时都可以进入角色。另外，阮玲玉塑造的人物大都有高度的真实性和说服力；作为表演艺术家，她具有纯真热烈而又细腻的丰富激情，她的演技熟练朴素而又自然，无雕琢之痕迹，每个人物都烙印着她所特有的清丽而优美的表演风格，具有强烈的艺术魅力。……她的艺术和生活奇妙地相互渗透，是她表演创作的丰富源泉。//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p22-25 |
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全班同学倾情配音着看果然不闷啊 |
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那时候的默片要采用极为夸张的方式表现相对内敛的故事情节。人物极度夸张的表情、肢体动作和化妆配上老电影胶片的严重跳帧，以现在的眼光看来或惊悚、或滑稽，有着浓浓的时代感。阮玲玉这名字好熟 |
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4.4 沒有愛情。我只看見了她自己一個人。 |
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看完神女后，觉得这一部比较一般。不过阮玲玉真的很美，披着一个麻布都感觉她的美貌快溢出来了!
另外就是，三四岁的小女孩……谈情窦初开……是不是太早了点……
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一生只爱一个人，一世只怀一种愁。 |
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金阮三度携手，从青梅竹马到后继有人，封建伦理与轮回观。既有湖光山色农田牧场，又有庙会西洋镜裸体画照相机，大全景阔气非凡。阮玲玉巧笑倩兮的农家女孩形象，琳姑垂死呼唤与德恩少爷奔跑绊倒的交叉剪辑，舞台妆太浓，韩兰根跑龙套 |
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像这种少爷和丫鬟的悲苦戏小时候看的实在不少，以前觉着是少爷滥情、丫鬟天真、老爷太太们太专制，恨不得吧当事人们揪出来敲打一番才罢。现在觉着谁都没有错，诸位想怎么就怎么谈吧。我不想关心。小朋友们的戏份最有趣，扔泥巴时的脸部大特写很有感染力。金焰突然神似小沈阳，阮玲玉浓妆艳抹的扮演村姑看的实在很想笑。 |
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无配乐。老故事。细节却意外得很饱满。男母的演员明明年纪不大，靠化妆和中风后的抖动却十足中年。女父开朗义气，人贫却讲理（这好像正是悲剧根基），开场是他，和偷牛贼贴身大战，倒很有看头。韩兰根演瘦仆，滑稽表情只不多地露了两三次，夸张但不甚抢戏。桃花是人生象征，此外也见到了城乡的对立，和对应的道德标签和褒贬：说城里没有这样的纯真，说去脱掉这下贱的衣服（指旗袍美饰）用四只狗写金母的“美人计”。一笔魏碑字幕刻画漂亮，女母偏是陆门黄氏有点点恶趣味。室内景挑高有4-5米，一道窄廊景深也有三四米，都是匠心。男女主都是漂亮人，身姿亲昵时不显淫靡，更多孩子气。金眼距近，瞳孔色深，有点魔性（不好笑，真有点像小沈阳，想想他们算同乡？）负心汉难讨好，几个跟头摔得观众能心软些。阮玲玉造型几变化，纯喜癫死，真如落花。 |
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6。两年半前标的想看，看之前现存最早的想看电影，记得当时是想看下阮玲玉长什么样，虽然也一直没看过她的片，可已经没有了兴趣 |
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浅显明白的立意，中规中矩的叙事，新旧杂糅的理想主义。小孩脸上的两道黑眉囧死了。同样囧的还有金焰的那口大白牙，可惜了一张帅哥脸。要不是阮玲玉，这片没法看，虽然她也演得夸张做作，但我见犹怜啊。 |
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桃树人家有事。全程配音。 |
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同样是一个低阶级和高阶级之间的禁忌之恋，但是采取了一种对青年文化、五四文化、新文化的认同，不是站在权力、利益和贵胄的一方，而是站在贫穷的、落后的、乡村的一方，同时，在五四一代成长起来的演员、导演、制片团队的心理结构或潜意识中，也可以看到，他们不同于西方同时期导演，对于现代化进程中出现的城市化，以及城市的问题：污染、礼仪、混乱，仍然缺乏一种现代主义美学的理解。因此，在郑君里、卜万仓等导演的镜头下，城市往往意味着堕落，而乡村则是挽歌式的，朴素、自然、诚恳的。影片描写的低下阶层仆人/佃户跟地主、公子哥的恋爱，一方面是乡村与城市结构的复刻，一方面是自然与堕落之间的二元思想系统，其实也是阮玲玉本身经历的缩影。 |
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和神女一对比，发现演员果然是需要成长的…… |
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首次纯默片体验，肃静到精神兴奋。同一时间既有阮玲玉在大荧幕演绎苦女，也有讲述阮玲玉一生的影片在放映，这也很奇妙。但上海人为了维系文明观影的自尊所发出的怒吼是我印象最深刻的( ･᷄ὢ･᷅ ) |
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笑得真可怕！！！ |
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supervised by LO MING YAU~~WRITTEN and DIRECTED by RICHARD POU~~PRODUCTION MANAGER LAY MIN WEI~~ |
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3 |
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富家公子与贫家女孩之间的爱情不能圆满的悲剧故事。&《桃花泣血记》和《恋爱与义务》虽然都是1931年的国产黑白默片电影，却都特地制作了中文和英文两种语言的字幕。 |
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修复版但没有重制配乐。这部拍出来就是为了虐阮玲玉吗？无论故事性还是思想性都不如同年的《恋爱与义务》…… |
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人似桃花 |
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以桃喻人，花自凋零水自流，一种相思，两处闲愁；结尾蒙太奇用得好，实现时空延宕；灰姑娘遇上有情富家郎，终究又一出孔雀东南飞；阶级观有较明显的左翼倾向，也成为悲剧源头，大半个世纪过去，又改观多少？阮玲玉与金焰好一对银幕情侣，虽表演夸张，看起来真是赏心悦目。 |
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20210612 SIFF No.1 | 其实夸张表情很可爱啊。就是男主虽然靓仔但老让我想到百老汇时期专演小白脸的鲍嘉。另外完全默的默片还是第一次看，在影院里还适应了一会儿 |
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我本来想说富家子和贫家女的悲苦戏太俗套了，很无聊。但是刚才自己脑子里捋了一下，五四运动前，中国民间曲艺、笔记小说里面竟然没这么一个故事原型，明明性别颠倒一下的故事遍地都是，就没人想着写这么一个故事吗？传统曲艺里面的苏三、杜十娘、霍小玉，仿佛如果要女方贫贱，只好去当名妓。我能想到富家子和贫家女最接近的故事原型，还是莎翁的《第十二夜》。太奇怪了。 |
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@CFA百子湾 本质上还是文人戏，应该和同年的《恋爱与义务》一贯是作为“国片复兴运动”的一环，并通过类似的剧情设置传达出“自由恋爱”思想。由于缺乏复杂的镜头运动，人物肖像无意间成为影片最具表现力的特征。全片中，“泥地嬉闹”的一段肖像拼接以及散落在各处的阮凌云肖像，构成了影片最具电影感的时刻。 |
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少见的非都市题材，抛去结尾还是很有味道很sunrise的，几处闪回用得诗意（然而最后一幕的和解从何而来 |
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阮玲玉太可爱了，清纯少妇、农家少女、初入城市的惊艳旗袍秀，百般养眼，设置这样的角色也是有意识为契合她的看点吧。可以一窥当年民众生活，挺有趣的。故事告诉我们未婚先孕是没有好下场的，极具教育意义~（汗）影片拍得讲究，不惜胶片交待了很多细节，流畅完整，人物塑造鲜明。家仆是谁？看着眼熟。 |
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人间四月芳菲尽，田园桃花始盛开。长恨村姑无觅处，不知转入此中来 |
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#11126。终于get到阮玲玉的演技了！尤其临终前那段真是绝妙。 |
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片子太早，技术还不成熟，故事无非是传统的少爷遇苦情女，金焰和阮玲玉都太不”新“了 |
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俗套，男女主养眼。 |
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24SIFF 一次突如其来的默片体验。 |
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富家子德恩和穷村姑琳姑青梅竹马，相爱却不能成婚，以至于玉女早逝，金童绝望，家人伤怀，观众落泪。虽是老套故事，却有其鲜明特色。故事有些人为痕迹，表演也不无稚拙之处，但那一份凄凉迷离的美感却能深深打动人心。片中桃花开谢似能泣血倾诉，与人物命运紧紧相连，成为重要的悲情象征。 |
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07年的隔空對話。 |
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金焰与阮玲玉真是金童玉女！都太好看了！ |
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2012.1.16 电影资料馆 大艺术家里说的“挤眉弄眼”太形象了 ps：旁边的姑娘看哭了 |
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2021SIFF：来睹阮玲玉的风采。 |
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阶级意识抬头，并似乎微妙地与城乡对立衔接起来。新旧婚姻观念的角力是核心，德恩已经走到了携琳姑未婚同居、暴力违抗母命的路子上，距离掀翻旧父权的天花板只隔着薄薄一层。琳姑的病故又显示出矛盾状态，这无疑是旧伦理的清算与惩罚，罗明佑断定“其有后灾，固意中事”，德恩牵头的抗争似乎显得激进，这使琳姑在这新旧交替的暧昧关头因而显现出道德的模糊性，其殒身结局与金夫人的祭拜显示新旧两派各退一步的妥协。 |
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无声电影 阮动人 |
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115 桃花泣血记【1931】卜万苍阮玲玉 |
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好像是第一次在大影厅看没有配乐的长默片。承接前天的阮玲玉。我终于能get阿阮的迷人。哪怕是默片自带的过度表情，还有Maggie说的那句“骚到骨子里”（她居然没有用hau这个字，是不是粤语里这两个字还是有subtle dif）。从头到尾我都不相信金焰动了情……但大抵不是他的错。韩兰根年轻时候已经是移动的表情包了！也是天赋异禀。#SIFF2021# @和平 以及我每次都离人民警察坐得好近…… |
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琳姑真媚啊，太有女人味了。 |
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灰姑娘豪门梦碎惨死记。看的是没有音乐的版本，没台词没配乐，真是非常默的默片，但是演员们表现感觉还是不错的，除了阮玲玉部分浮夸，以及阮玲玉的角色妆发造型部分美化，整体还是可以的。 |
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阮玲玉好漂亮 |
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那个水生火热的时代的质朴而真实的默片。看80年前的电影，是一种精神之旅，一种”在“那个时代和人体验。阮玲玉，真真实实的那个阮玲玉！ |
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阮玲玉 |
