我们总将癌症视为死亡的邀请函。影片将镜头对准自身与父亲的隔空对谈。诗意的日常延伸出更多关于生命、死亡、命运、梦想以及现实的探问。
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过于私影像 |
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太私人了，像一本日记。如果一部纪录片靠自己的感悟文案支撑而不是“纪录”本身，就太考验文哲方面的才华了。anyway祝导演健康。#FIRST第9部 |
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把片名反过来念《生长》也是成立的吧。难得一见的诗歌与影像能相辅相成的作品。 |
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云大first影展& 孔导你在治疗完成的那一刻我觉得作品完成度很好，但之后回家乡的时刻虽然唯美诗意，但在内核表达上没有控制住思与诗交叠的度，流向了散和空灵，这对生命的感悟升华上是极好的，但和前部分与病魔斗争的、扎实的表达有所出入，仿佛一种不高明的放松和再珍惜。结束时我参与与你交换诗页的活动，便即兴写了首简单的五言换你一首现代诗： 春风皆得意 五月醉长生 此意若可得 了了无所形 云影絮飞絮 生无雁分雁 死及空灰客 长梦夜归晴 |
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第2070部，首先佩服导演的勇气，在患癌之后，导演直面自己患癌之后的康复之旅。只是影片在纪录自我时存在断裂感。导演最后拍摄自己和父辈的关系，而这层关系与自己癌症的主题有什么样的联系。在纪录片里写诗，有点文艺片的刻意了。 |
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很被影片中间讨论爷爷 和近乎忏悔的一段叙述打动 |
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我跟导演说，我不敢在大银幕观看。 只是生活的本身就能击中到你。再加上他就是你身边的朋友，生命的脆弱仿佛告诉你，你也已经老了。从前作《不老》到《长生》，导演从记录家人到镜头对准自己，一种创作的映照也给影片加分不少。 |
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虽说是某种程度的私影像，但我却认为导演在拍摄和制作上对个人情感的表达很克制，影像与内容的悲情之间保持这一定的距离，以至于我被单纯的送葬的慢镜头击中，人活着本就为了不断的思考死的问题，从导演的诗歌中可能感受到他周身的生活本身以及他的不断思索，很打动人。 |
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一个人独自面对死亡的时刻，写诗是残忍的。导演把残忍的部分尽可能减到最低，用一种旁观者的语气叙述巨大的阵痛。 |
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#17thFIRST 于奥斯卡 |
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非常喜欢 真诚和生命力能打动我 第一次发现漠河舞厅这么好听 导演跟女朋友一起的时候口音就很东北哈哈哈 |
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私人影像 私人的历史 |
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（蓬蒿）朴素真挚的表达 |
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还不错，非常赤诚的作品，有文学性，在我看来刚刚好。 |
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17first#14 3.5 s |
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“从此以后，村子里多了一座建筑，从此以后，村子里少了一种鼾声” |
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#first2023 在抗癌与家庭记忆间交织的私影像，感觉对导演自己的意义会大于面向观众的价值，但还是很难不被某些片段打动：像如何反复斟酌如何将疾病分次分量级的告诉父母…这次的主竞赛里有太多疾病与死亡题材的创作，想来或许也和三年疫情有关。 |
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这也是我说的文字与影像暧昧关系的一种弱影像体现。不过这种影像工具完全可以再做一个窄的筛子以显示主体性的经验历程。 |
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FIRST 太痛了 |
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下一部拍什么？不找生活而是等生活，倒是也很有趣。生活在生活里。 |
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关于死亡的思考，大量的独白，效果见仁见智 |
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这种纪录片其实不适合参展，自己的生活记录不需要让他人来评判。 给2星真的有些不忍心，很杂乱的生活记录碎碎念，太直白了，成片完全取决于素材，前期没清晰的规划，可能想展现一种生活的散文诗，但我感觉不到。 其实可以参考史铁生的心态，把我与地坛和病隙碎笔能拍出来就很精彩，衷心希望导演在苦难面前能对生命有更深的感悟 |
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孔维能的作品，总是能用真诚打败你。将生命经验毫无保留的分享，看得我瞠目结舌后，只剩感激。祝所有人身体健康，如果有人包括我自己某天遭遇生命波折，我会想起《长生》“hey, I’ve been there”——那会是莫大的安慰和勇气。 |
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尊重生命 |
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真好，把纪录片当作方法，镜头切入生命本身，很私人地对“活着”这件事、对家乡的山水和人都有了更具体的认知，这本来就是创作最迷人的地方。还有很动人的细节：在阳台上蒙着头看李沧东的电影，父亲的断指，蹒跚学步的小牛。想到在未知的治疗过程中导演还想着要留下记录影像就觉得内心好强大，是公益放映，买了导演诗集作为支持。祝愿健康。 |
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一场真诚的"淡人"导演映后 |
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记录这样的事实，开头非常的有冲击力，和遥远的家乡的父母一起凑成了一部鸣奏曲，落点落在“年轻的朋友在一起呀比什么都开心呀”不是不可以，只是没有了开头的重击。 |
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不是电影，是导演为自己准备的墓志铭，是证明自己曾来过这个世界的最后的记录。幸运的是导演没有就此告别，而是重获新生。喜欢爷爷葬礼和卖废品那两场戏，部分白色的艺术字因为字体原因看得不太清楚 |
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#FIRST17#怎么说呢...在面向自己拍东西的时候要更克制一点 |
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私心本届最爱纪录片，难得不必预设立场，只是单纯的关于生命体验，不知大限何时到来和治疗日记是很具电影感的moment，由家人朋友组成的摄影团队也称得上一部经过耐心编排的私人影像。 一定会遭遇卖惨流水账的质疑，其实导演一开场就用朋友算命给戏谑过去了，苦难、疾病无非是随机事件，谁挨上谁倒霉，结合导演的陈述，说自己巨怕死也是一种莫大的坦诚。 相对而言，这部在纪录片上的加工非常大，画幅和色彩上的操作多少也是用力过猛，最后化疗结束和丢掉废品（包袱）的象征，也过于剧情片化了。 不过对我来说，孔导和他的家人奉上了本届影展最阳光快乐的一群灵魂，通过视频素材、微信聊天、玄学、诗，完成了与父辈与故土的和解，只要有劳动和娱乐就算是好的生活。 孔导八字也是带长生的吧 |
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父母在，人生尚有来处；父母去，人生只剩归途 |
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在这部影片里，我看到了癌症不是生命即将走到终点的号角声，而是生命之绳的其中一个结点，核酸检测、脖子上的红疹、堆叠的药盒……一如英文片名“THE MONENTS”，这些碎片很好地表达出了生活的流动感， 在患病的主线之下，还有一条与父亲对话的副线，尽管在影像层面上父亲在乡村的生活状态与病中生活稍显割裂，但旁白中不时闪现的将父亲以“你”第二人称称呼的方式又巧妙地在形式上勾连在一起。表意很清晰。 影片末尾乡村部分以爷爷的丧礼作为结局，也影射出“长生”病情治愈的另一种可能——死亡，但盛大而不肃穆，灿烂而不凝重。 |
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前面黑白部分最佳，所有私影像都高度自洽，喜欢所有景物的画面，配合私语想到马力克，提到北京雪很大那个自己共鸣太深了，想到20年1月在北京的大雪。后半段农村太像《四个春天》， |
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长生，the moments，是那些发生了就无法再改变的时刻。 |
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本来这种题材用私人影像的方式来拍其实是蛮容易引起共情容易出彩的，但坏就坏在旁白太多，自以为的“诗”更多，反而消解了家人的情感和对死亡的思考。 |
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喜欢里面关于父母的部分 |
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后半部分渐入佳境，仍有进步空间。 |
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导演的抗癌vlog，由于同时身兼创作者和拍摄对象本身，令影片在创作上缺失客观，丢失了纪录片应有的冷峻克制，反而陷入了自我感动的程度。电影的主题太过散乱，纪录片里的诗歌、刻意改变的画面比例、黑白色彩设计都显得是有些过多设计感在其中， |
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vlog式纪录片，电影让我想起了二舅，在时代的重力之下转向农村寻求答案，然而普通人的焦虑在导演本人的死亡威胁前显得不足道。电影的旁白客观地诉说的仿佛不是自己而是他者，尤其感到某种可怖和残忍。祝导演身心顺遂。 |
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总体是能够给人一种撼动的。对于死亡的突然降临，儿子和父亲都给出自己的回应。黑白与彩色的切换，医院、街道和大自然村庄之间的切换虽然似乎不太流畅，圆滑的衔接起来，但是是有一种情绪的感染力和传递力的。英文名叫做the moments，也许只有活在每一个当下，把每一个时刻都过好，才能做到真正的长生。 三星。多一星鼓励 |
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活着，然后慢慢生长 |
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挺好的，很真诚。 每次诗歌出来都会想到《路边野餐》。 还有《镜子》。 |
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与其说是私影像，不如说是私自白——旁白和字幕完全主导了影像。与父亲的对照又回到了一种城乡二元的结构——乡村作为城市的乌托邦。 |
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又一个自我感动的 |
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从不老到长生，结构上的提升空间还很大 |
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前半段很好，喜欢导演写的诗。但结尾有点欲要结尾强说愁的感觉。 |
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纪者无心，观者有意。大段大段看似诗意化的穿插文字对于某部分追求实意信息的观众来说，注定是难代入且牵强的。贴在vlog 上更将这种冗长感叠buff，考验着观影耐心，也会放大与导演之间的沟通信息差，继而会带着预设而错过了与父亲交流时的情绪火花。当剪辑和观影的时间成本在交流中都被在意时，最初的拍摄立意就很容易在记忆中变得虚无缥缈，可有可无了。只能祝导演身心愉悦，未来从艺一切顺遂了 |
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祝福导演康复，非常尊重这个选题和佩服拿起手机拍下来，值得竖起大拇指，但我不想在电影院看vlog |
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很会拍。幽灵影像；合电闸的火星、父亲点燃的烟雾涌向镜头；肿瘤、胸部的皮肤、CT叠印、父亲的手指以及动物，颇具感官民族志风格 |
1）两代人的隔空对话，诗意乡村和灰暗都市形成鲜明映照，老一辈在自然界中积累的朴素经验，在生死危机时格外珍贵。 2）亲密关系弥足珍贵，在天塌下来的时刻如果有队友携手作战，是一种莫大的幸运；队友往往比患病者承受了更大的心理负担，暗地里的哭泣解压必不可少，但人前还要... (展开)
一部导演以自己抗癌的真实经历为素材的纪录片。讨论癌症，不可避免地要面临生与死的课题。作品有观感、有思考空间，但私以为因为关涉亲身体验，一些表达显得个性特征太强，而缺乏客观的艺术调度。 前半段的各式记录片段中，导演尽量表现得轻松，但对死亡的恐惧弥漫在画面的阴沉... (展开)
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2026.4.30
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