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家、执念、还有游荡的灵魂 |
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#Berlin2018# 东京艺大的毕业作业，92年生的导演是黑泽清和诹访敦彦班的学生。虽说是故意混淆，但是难得地把神神叨叨的所谓“平行宇宙”做得还不错，不去靠悬疑类型就会更好了。 |
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如此可爱。何必刻意制造联系？世界多得是平行或只相交一瞬便彻底分离。浅薄的联系有时候最美好神奇。刻意制造（深层）关系，才最别扭。哪有那么多深层关系呢…sigh |
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拍出这种电影的大学还是早点关门算了。同一屋檐下的三个半神经病女人的故事，因为都是神经病所以其实也没发生什么故事，没事发发疯电影就演完了 |
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6.8/10 #filmlinc 相较于几乎只出现一次的巴赫的赋格，两个世界更像是两种色调的对比：高饱和的红和低饱和的蓝在同一空间内的碰撞，并产生偶发的交融。似乎富有灵性的瞬间都是那些由语言和肢体产生的：“所有人都是从海上来的”-从船上抵达的迷失的女子，捅破的门窗纸和两次窥视。而房子时不时的“低语”，无法被精确听清的絮言，似乎显得老套，且并未能产生具体的效果。除携圣诞树出走一段，并未能激起过多的情感涟漪，收尾处所借用惊悚片类型所表达的释放似乎也仅是无力，并仓促回收一个并未解答的伏笔。似乎触及诸多议题：环保，儿童福利，但都并未深入。 |
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一般 |
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两组女性生活在同一栋屋子却未有交集的平行宇宙，一组母女，一组素味平生却相依为命的两个年轻人，男性或缺席或不被欢迎或是入侵者，许多日常生活场景令人想起小津和是枝裕和电影。构思精巧，但终究是研究生毕业作业，仍显得轻盈简单。摄影剪接顺畅，但特色不鲜明。两条线索以某种方式扭在一起或更有趣 |
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师承黑泽清的女导演毕业处女作，用缺失的男性角色和物品连接起两对女性的故事，在日式家居的相似空间串联到含混不清的过去与未来，无奈表演和电影质感一般。#siff21#天山见面场。 |
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某些地方确实学到了黑泽清之所长，尤其是密闭空间里建构起的如鬼魅和幽灵一样的悬疑感，平行时空的穿插被一个破洞联结。北影节看过《想起所有夜晚》之后发现风格转换很大，抛弃了之前如梦境一样的飘渺，转向日常的写实。多给一颗星是因为女孩载着圣诞树去海边那一段，算是一个记忆点。【KAIZEN/4.0G/英字】 |
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怎麼想到穆荷蘭大道？ |
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隐匿在极平和日常中的悬疑/惊悚感，对于某些符号的运用与“幽灵”意象的处理，“平行空间”的设定，果然非常黑泽清。92年出生的清原惟与同为新生代的女性导演《溺水小刀》的山户结希是完全不同的风格了。 |
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嗯 |
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今年柏林闭幕前最后一部依然这么乏味...导演称受巴赫复调启发，创作了这个两个平行世界的故事，相似空间里上演两个不同的文艺故事。但由于导演技巧匮乏和演员不专业，两条线间的关联仅限于表面元素，没能产生深层情感共鸣。两个陌生女孩莫名同居，少女离家出走把父亲的圣诞树插到泥土里灯终于亮了 |
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没有过去的女人，占据着记忆的亲人。同一屋檐下有着各自独立的生活，一对陌生人与一对母女，她们若即若离的连结很重要，却又有各自的私密与不可述说。两对各自内部间的tension外化成两对之间同处一个空间下藕断丝连的超自然现象。构图考究，几个tracking shots很精彩。导演92年的。。。 |
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全女性班底，作为学生作品完成度已经很高了，不过还是想说只有一个黑泽清！ |
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毕业作品有这样的成色不容易，还看到了许多关于平行空间的奇妙想象和探讨以及考究细心的摄影。当结尾男角色打开两条线的关联，有种会心一笑的感觉；但是这之前，尤其是两个同居女生的故事线尽是困惑，不如母女那边好懂。 |
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整体感觉有些业余。演员表演接近中国低端独立电影水平，经常让人跳戏。讲了一个互为镜像的平行世界故事，氛围有点像黑泽清和大卫·林奇的合体（尤其是对盒子的使用让人想起《穆赫兰道》），但内容真心贫乏得可以。 |
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有意思 #MUBI |
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其实还行。就是生硬的黑泽清感看得实在是别扭。 |
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有佳句，比如词语关联，比如种下圣诞树，创造联系，从时间空间两个维度去拓展共同居住的可能性。 |
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很 平常 开头几个人跳舞放着synthpop还行吧 |
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[3.5/5.0] 畢製，導演表示是賦格的概念。 |
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形式大过于内容的一部片子，摄影是最出彩的地方。两个故事的讲述均流于表面，需要观者调动一定的想象力和理解力去丰富细节，否则很容易产生这在讲什么鬼的错觉。有的时候作者设置的包袱，颇有故作悬疑的意图，不甚自然。不过同意导演最后分享的，世界具有两面性，你看到的未必就是全部。 |
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那些人为地任意地转动时间轴所谓“平行时空”的电影，其实不过是基于一种人类中心视角的yy，不利于任何对于时间的真正理解。实际上，反倒是，日常生活当中人们短暂性地，但又频频发生的那些恍惚与失忆，它更接近时间的真相。它好像一块时间的晶体，一下子凝结起了过去现在与未来。而电影，借用阿彼察邦所说的，它是表现记忆的特权性装置，它生来便如此。所以这并不是一部讲不清故事要故弄玄虚的片子，这的确应该是一部表现讲不清的记忆本身的电影。它在表现形式上的浮夸与个性，更像是为了强调上面的事实。 |
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像是从黑泽清电影里延伸出来的一个美妙动机。 |
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没有仔细看 没有看明白 |
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预先了解了一下剧情 看得依然懵逼一脸 有一定催眠效果 请注意睡眠质量 |
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可以理解拍的出發點，但不能理解受到好評的理由。 |
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諏訪敦彥x黑澤清x大衛林區，喜歡故事概念跟整體輕巧、女性、神秘幽微的感覺，是導演的畢業製作，覺得可以更好。 |
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概念很好，攝影構圖與色調其實超越一般畢業作，但不解為何外景的穩定器如此抖動出戲。平行失憶，缺乏父親，四個女子一個家，情感表述頗好。但有些未說留白，不是謎語，反成問號。剪接上的跳戲，也讓電影還是淪為畢業作會有的問題。盒子裡面是什麼？ |
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#BIFF第四部 前半部分都有一种优美的悬疑感，少女的心事，可以供女性自由玩乐的私密空间 etc 美术真的很喜欢。后半段揭秘两个时空的联系的时候反而觉得牵强并且破坏了片子的神秘感。有一种廉价的resolution的感觉。最喜欢的是Seri骑着车带着爸爸的圣诞树去海边的部分。seri的世界有那么深的孤独，也有孩童特有的天真。圣诞树通过大地被点燃，电影到这里在悬疑和神秘之外有了一点真实的情感。Toko和Sana一起去搜旧货的部分也很喜欢，女孩子互相的陪伴和联结真的很美好。 |
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看完憋了一肚子槽，结果映后访谈导演走到台前发现对方只是个比我略大几岁打扮言行又十分可爱的女生后楞下不了嘴了……😅 |
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几处似乎粘腻的地域都不约而同地生成些低迷的语句,不应过分置其于超越自然的语境里。这些来回研磨的镜头足够浸没某种缄默的时刻。至少做到了在凝视一方的断裂。被空间化的人物也不仅仅是所谓的"鬼魅"。 |
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3.5 |
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研究生毕业作品，导演的老师竟然还是黑泽清，上周刚被《X圣治》虐得死去活来，没想到这周有遇到了他学生的作品。平行宇宙，同一空间发生的交叉故事，虽有点老套，但这样的独立空间也能讲出大故事。不过该片完成度实在不高，没有把故事讲好，该交代的不交代，故弄玄虚，实则压根没什么实质内容。 |
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没有铺垫和说明的前提下，两个时空强行交叉，导致两段故事严重割裂，故弄玄虚的嫌疑很大。距离影片结束大概还有20分钟的时候，两个时空才开始频繁互动。虽然导演意识不够，不过视听语言还算工整漂亮。作为黑泽清的学生幽灵视角的气质还颇有几分相似。#MIFF2018 |
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3.5 |
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MOMA New Director/New Film Festival |
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有些魔幻與浪漫的部分，但在我看來卻有種，這個說法太自溺了，的感覺，不是很能被說服，我其實還是不太滿意很多讓觀眾自己去想像的電影，因為有時候給的訊息太少，演員又沒掌握好角色，真的無法令人信服。 |
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【siff2018】东艺映画毕业作/表演生硬不给力/现实与不现实几乎完全混淆，在以为是非现实的地方突然又一句话打破气氛？最后以两个世界互换了一样东西来收尾吗...结果两条线都没讲清楚，太杂了。 |
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空間的共有，纯粹的共有而不寻求解释与联系，非常难得。黑沢清的影子有很多 |
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+ 让关系流通于空间却不至于遮盖自己的世界 |
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too experimental... |
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【3】平行时空或不同时间同一时空的模糊性带来的两条平行线的有趣概念，但剧情走向和人物演绎缺乏动线。不愧是是黑泽清和诹访敦彦的学生，影像把控力上的确是挺厉害的，轻而易举构造日常的幽冥感，并不再把这种幽冥变成处处暗藏的凝视，而浓缩在一个古朴房子的空间之中。古朴房子的空间与时间隔离的玄冥感和记忆性以喃语为和声、以幽暗为瞳孔，在强制断裂的对视里，人物失去某种确认他物的可能，却保留了生活的含糊和幽冥。 |
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分開來看是兩個不太差的故事，但毫無關聯地鏈接在一起，除了留於形式get不到其它……一些細節的畫面是有質感的，如TOKO和Sanna突然唱起歌追逐，女孩將父親的聖誕樹帶到海邊。人的孤獨，茫然，突然被拋到世界的無助和尋善。編劇說也許還可以寫第三個世界，好吧 😂 |
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依然是一部处女作。导师黑泽清和诹访敦彦的痕迹还是有一点哒（悬疑部分呕吼）。全女性班底，很敬佩！演员和影像带有的笃定感（可能实际上是不成熟吧）还是蛮好玩的。
最喜欢女孩带圣诞树出走的段落！其次是末尾的悬疑段落。室内棚拍的部分处理得大多略沉闷。 |
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作为毕业作品 比起电影本身 导演作为创作者和行业新人的思考更为有趣 指不定能成为下一个谁谁谁呢 |
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.... |
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3.5，除了不明白为何要如此故弄玄虚作恐怖片外 |
